«Искусство должно нести людям радость»

19 декабря исполняется 125 лет со дня рождения скульптора с мировым именем, монументалиста, педагога, профессора Николая Томского — народного художника СССР, создавшего богатую галерею портретов государственных мужей, писателей, поэтов, героев труда и защитников Отечества. «Художник должен всей душой любить, что он изображает. Иначе он никогда не создаст вдохновенное произведение», — утверждал Николай Томский. Эти слова нашли яркое подтверждение в его работах — в каждом портрете, как через призму, преломляются мысли и чувства художника.

  Николай Васильевич Гришин (именно так звучит его настоящая фамилия) родился 19 декабря 1900 года в селе Рамушево Старорусского уезда Новгородской губернии в семье кузнеца. В этом большом селе прошли его детские и юношеские годы, здесь он проникся любовью к родной природе.

Рисованием Николай увлекался с детства, но о специальном художественном образовании сыну кузнеца в те годы не стоило и мечтать. Доступным было лишь сельское четырёхклассное училище, которое он окончил в 1912 году. Одновременно с учёбой мальчик помогал отцу в поле, работал с ним в кузнице.

Во время Первой мировой войны отца призвали в действующую армию, и до 1919 года Николай оставался в семье единственным работником. В девятнадцать лет он вступил в ряды Красной Армии. А после ранения в боях с белополяками был определён работать писарем при пересыльном пункте Старорусского военкомата.

В эти годы он увлёкся художественной самодеятельностью. Мечтая стать артистом, Николай Гришин даже выбрал себе красивый псевдоним — Томский, оставшийся с ним на всю жизнь. Помимо участия в любительских спектаклях, Николай с увлечением писал плакаты и афиши, а также много и усердно рисовал своих знакомых и товарищей. Он стал членом драматического кружка Народного дома, организованного Василием Сварогом, который в то время жил в Старой Руссе, приехав к больной матери. Известный художник обратил внимание на рисунки молодого человека, которые отличались острыми характеристиками и портретным сходством. Он-то и посоветовал Николаю серьёзно заняться лепкой.

Совет наставника стал решающим в судьбе Николая. В 1923 году, после демобилизации из армии, он поступил на скульптурный факультет Художественно-производственного техникума (ранее — школа Общества поощрения художеств) в Петрограде. Здесь под руководством талантливого скульптора, опытного педагога Всеволода Лишева Николай Томский овладел основами профессионального мастерства и выполнил первые самостоятельные творческие работы. Уже в 1925 году в Ленинградском государственном музее Революции на выставке, посвящённой памяти В.И. Ленина, были представлены две работы студента Томского: бюст Ленина в детстве и композиция «Выступление В.И. Ленина в Женеве».

После окончания техникума Николай Томский совместно с Лишевым в течение нескольких лет занимался реставрацией монументально-декоративной скульптуры Ленинграда, изучая традиции русской школы ваяния XIX века. Это в значительной мере способствовало творческому росту молодого скульптора, обогатив его практическим опытом и пробудив интерес к русской художественной культуре. Овладевать искусством монументальной пластики Томскому помогла совместная работа со скульптором Василием Козловым, автором памятника В.И. Ленину перед Смольным — одного из первых скульптурных изображений вождя.

Первым опытом Николая Томского в монументальной скульптуре стал бюст Карла Маркса из бронзы, установленный в 1932 году в Бабуринском сквере в Ленинграде. В эти годы Николай Томский работает над бюстами Максима Горького, Анатолия Луначарского, Климента Ворошилова. В 1934 году он создаёт статую «Танкист», а в 1938 году — статую кузнеца Александра Бусыгина. Изображающая одного из зачинателей стахановского движения, она сразу выделялась среди других экспонатов Всесоюзной художественной выставки «Индустрия социализма», посвящённых образу советского человека. Выставка проходила в 1939 году. Бусыгин был изображён в рабочей одежде в момент обращения к товарищам по работе. Скульптором были убедительно переданы волевая фигура, естественный жест руки, сосредоточенный взгляд кузнеца.

За памятник Сергею Кирову, который открыли на Кировской площади Ленинграда в декабре 1938 года, Николай Томский был удостоен своей первой государственной награды — Сталинской премии СССР. В работе над памятником Томскому помогали рабочие бывшей Нарвской заставы, хорошо знавшие Кирова. Томский изобразил Кирова идущим уверенной твёрдой походкой человеком с открытым и приветливым лицом. В одной руке он держит газету, а другой — делает широкий жест, словно указывая на преобразованный район.

Работая над монументом, скульптор писал: «Киров — живой, улыбающийся, обаятельный, такой великий и такой простой. Как хочется, хоть в бронзе, сохранить, запечатлеть его лицо, его речь, его походку. Но трудность этой задачи может сравниться разве только с её ответственностью. Как в мёртвом, холодном металле запечатлеть самое горячее, самое живое, ослепительно яркое — саму жизнь?» Этот крупный успех принёс талантливому художнику-реалисту широкую известность.

В конце 1930-х годов Томский также выполняет проекты памятников М.В. Ломоносову, М.И. Кутузову, В.В. Куйбышеву и М.В. Фрунзе, конкурсный проект памятника для установки на месте боёв с белофиннами и проект памятника для Белостока в честь воссоединения в 1939 году с народами СССР братского народа Западной Белоруссии.

С началом Великой Отечественной войны Николай Томский, находившийся в блокадном Ленинграде, занимался маскировочными работами, решая задачи обороны и спасения культурного достояния осаждённого города. Он также принял участие в создании трёх больших барельефов: «Гитлер и Наполеон», «Родина зовёт» и «На защиту Ленинграда».

В 1942 году из блокадного Ленинграда Николай Томский был эвакуирован в Москву. Здесь он работал над проектом памятника «Защитникам Ленинграда», участвовал в выставках «Великая Отечественная война», «Героический фронт и тыл», «25 лет Красной Армии», создал проекты памятников Зое Космодемьянской, обелиска восьми волоколамским комсомольцам, Герою Советского Союза Лизе Чайкиной и другие.

В 1943 году для станции метро «Новокузнецкая» он выполнил эскизы шести однофигурных композиций на тему «Фронт и тыл в Великой Отечественной войне» («Танкист», «Матрос», «Лётчик», «Партизан», «Женщина с винтовкой» и «Женщина с лопатой») и рельефные гипсовые портреты Александра Невского, Дмитрия Донского, Козьмы Минина, Дмитрия Пожарского, Александра Суворова и Михаила Кутузова.

В 1943 году, когда в войне наступил решающий перелом, Николай Томский вместе с архитектором Дмитрием Чечулиным приступил к оформлению нового путепровода на Ленинградском шоссе. Скульптурная композиция моста, в основу которой были положены события битвы за Москву, получила название «Триумф Победы». В северной части моста на высоких постаментах расположены статуи воинов — мужчины и женщины, выразительные силуэты которых должны были создавать атмосферу напряжённости и тревоги, характерную для осени 1941 года. В южной части моста — две скульптурно-декоративные композиции «Слава русскому оружию».

Позднее Николай Томский вспоминал: «Знаете, когда я был безмерно счастлив? В утро перед Парадом Победы в 1945 году я шёл по мосту, а к центру двигались войска. Колонны, завидев мост, переходили с марша на строевой шаг, держа равнение на монументы воинов — защитников Москвы, командиры отдавали памятнику честь, а в люках танков были видны отдающие честь командиры экипажей. Представляете, здесь, на Ленинградском мосту, победители приветствовали монументы Победы! Вот в чём была символика, вот в чём моя авторская гордость и человеческая радость».

К теме войны скульптор возвращался в своих произведениях и позже. Так, он является одним из авторов мемориального архитектурного ансамбля, расположенного у Кремлёвской стены в Александровском саду — могилы Неизвестного солдата.

Томским были выполнены портреты дважды героев Советского Союза: лётчика Мусы Гареева, лётчиков-истребителей Петра Покрышева и Алексея Смирнова, генерала армии Ивана Черняховского и трижды Героя Советского Союза лётчика Ивана Кожедуба. За эти памятники-портреты Николай Томский был удостоен Государственной премии СССР. Все памятники-бюсты, выполненные в бронзе, установлены на родине героев.

Скульптурные работы Томского, посвящённые советским людям — героям войны, были установлены во многих городах страны. Например, в Вильнюсе — памятник дважды Герою Советского Союза Ивану Черняховскому, в Белгороде — генералу армии Иосифу Апанасенко. А для Великого Новгорода он по просьбе пионеров создал памятник юному партизану Лёне Голикову.

После войны Николай Томский руководил бригадами скульпторов, создававших монументальные фигуры для московских высоток, а также работал над оформлением Московского метрополитена. К сожалению, не все его работы можно увидеть в метро сегодня. Например, находившаяся при открытии станции «Курская»-кольцевая в 1950 году в апсиде её наземного вестибюля величественная скульптура И.В. Сталина работы Николая Томского была демонтирована в начале 1960-х годов.

Стремясь полнее раскрыть образы гениальных людей во всём их величии, Николай Томский выполнил немало бюстов и проектов памятников выдающимся деятелям искусства. Среди них — Виссарион Белинский, Александр Пушкин, Максим Горький, Владимир Маяковский, Илья Репин.

За памятник Николаю Гоголю, открытый 2 марта 1952 года на Гоголевском бульваре к столетию со дня смерти писателя на месте прежнего, Николай Томский был удостоен Государственной премии СССР. Образ писателя был представлен им в новой интерпретации: полным сил, стоящим во весь рост на высоком постаменте, улыбающимся и излучающим оптимизм.

В 1953 году перед зданием Московского университета на Ленинских горах была установлена бронзовая фигура Михаила Ломоносова, в которой ярко выражены духовная сила, исключительный интеллект русского учёного и мыслителя, поэта и художника. Памятник находится на центральной оси как всего архитектурного комплекса зданий МГУ, так и недавно возведённого здания Фундаментальной библиотеки МГУ и представляет собой бронзовую фигуру учёного, стоящую на цилиндрическом постаменте из светло-серого гранита с карнизом-капителью. Юный Ломоносов держит в руках перо и бумагу, символизирующие правила и принципы работы созданного его усилиями университета.

Часть работ Томского посвящена героическому прошлому русского народа, в котором он видел истоки Победы 1945 года. Среди них — скульптурный портрет Юрия Долгорукого, памятник Михаилу Кутузову и др. Идеи преемственности русской истории ярко воплощены в памятнике адмиралу Павлу Нахимову в Севастополе, который был открыт в 1959 году на площади его имени у Графской пристани. За эту работу Николай Томский был удостоен Золотой медали Академии художеств СССР.

Общая высота монумента составляет двенадцать метров. Нахимов изображён стоящим перед сражением в спокойной, сосредоточенной позе. Его левая рука заложена за спину, в правой он держит подзорную трубу. Чёткий силуэт фигуры усиливает характеристику образа Нахимова — непоколебимость духа, преданность Родине и уверенность в конечной победе. Неотъемлемой частью общей композиции являются бронзовые рельефы на гранитном постаменте, также выполненные Николаем Томским со свойственным ему большим мастерством, которые подчёркивают неразрывную связь Нахимова с матросами и солдатами. И сегодня этот памятник остаётся одной из визитных карточек Севастополя, а площадь Нахимова — одним из любимых мест горожан.

Томский воплощал и образы современников — людей труда, науки, культуры и искусства. Он много ездил, знакомясь с новыми людьми и странами. Он побывал в Болгарии, ГДР, Польше, Франции, Югославии и других странах. Так появилась серия портретов: французского рабочего Жозефа Гельтона, мексиканского художника Диего Ривера, французского генерала Эрнеста Пети и другие. В этих произведениях скульптор стремился раскрыть яркие черты характеров людей, сохранивших нравственную силу и духовную красоту.

Скульптор откликался на все значимые события современной ему жизни. Так, в композиции «Наука» он стремился отразить достижения народа в завоевании космоса; те же мотивы руководили им в 1953 году при создании композиции «Труд» для ВДНХ и трёхфигурной группы «Победа» для Волго-Донского канала, а 1968-м — при создании монументальной композиции «Октябрь». Последние годы скульптор работал над проектом памятника Победы советского народа в Великой Отечественной войне 1941—1945 годов в Москве.

В творчестве каждого художника есть темы, которые проходят через всю его жизнь. Для Николая Томского образом, вдохновлявшим его, образом, к которому он обращался как в начале своего творческого пути, так и в годы зрелого мастерства, оставался Владимир Ильич Ленин. Созданный им ещё в 1925 году гипсовый бюст «Портрет Володи Ульянова» получил высокую оценку и тогда же был приобретён Государственным музеем Революции в Ленинграде. С тех пор Лениниана оставалась одним из главных направлений в творчестве Томского. Скульптор работал над воплощением образа В.И. Ленина в монументальных произведениях на протяжении всего творческого пути.

Судьбы памятников вождю работы Томского, неотделимые от истории страны, складывались по-разному. Некоторые из них могли бы лечь в основу рассказов. Например, один из них был торжественно открыт 7 ноября 1940 года на площади Ленина в Воронеже. Фигура высотой 6,5 метра весом более 14 тонн была отлита из бронзы в Ленинграде, и в Воронеж её везли на специальной железнодорожной платформе. Автор вспоминал, что в этой скульптуре ему «хотелось выразить огромное волевое напряжение Ильича, готовящего страну к совершению величайшей из революций».

В годы Великой Отечественной войны этот величественный памятник демонстративно использовался немецкими оккупантами в качестве виселицы. Отступая, гитлеровцы забрали бронзовую скульптуру в Германию на переплавку. Точная копия довоенного памятника, изготовленная при непосредственном участии Николая Томского, вернулась на постамент 22 апреля 1950 года.

Памятники В.И. Ленину по проектам Николая Томского были установлены в Орле, Мурманске, Таллине, Ташкенте, Железноводске, Вологде, Куйбышеве и в других городах Советского Союза. В числе поздних работ скульптора значится горельеф В.И. Ленина из литого тонированного алюминия, установленный на торцевой стене центрального зала станции метро «Площадь Ильича». Последней работой народного художника СССР стал памятник Ленину для родного города. Его торжественное открытие состоялось в Старой Руссе 5 ноября 1985 года, уже после смерти Томского.

После разрушения СССР произведения Николая Томского, несущие мощный идеологический заряд, подверглись нападкам, а то и прямому уничтожению.

Бронзовый монумент вождя, созданный Томским для Ленинграда, высотой 5 метров простоял в нише Варшавского вокзала с 1949 по 2005 год. После закрытия и реконструкции вокзала демонтированный монумент передали на временное хранение реставрационному научному центру «Специалист» в Старо-Панове. Спустя несколько лет начали звучать предложения отправить бронзовый монумент на переплавку. Только благодаря КПРФ и руководству НГУ им. П.Ф. Лесгафта в 2012 году он был реконструирован и подарен университету для установки на его территории.

В рамках кампании по «декоммунизации» в 1991 году были снесены памятники Ленину работы Томского в Таллине и Вильнюсе. Но сами скульптуры сохранились: ныне одна из них находится во дворе замка Маарьямяэ, в «уголке советских скульптур», а другая — в частном парке-музее в Друскининкае на берегу реки Неман.

В Вильнюсе был сброшен с пьедестала ещё один монумент, выполненный по проекту Томского, — памятник генералу Черняховскому. Скульптура представляла генерала в полный рост, в распахнутой плащ-палатке, складки которой словно развёрнуты ветром, и без головного убора. На передней стороне постамента была надпись по-литовски: «Генералу армии Черняховскому И.Д. от литовского народа» и две пятиконечные звезды. У подножия памятника находилась могила генерала с гранитным надгробием. Но в 1991 году литовские власти сочли памятник и могилу полководца объектом коммунистической пропаганды. Прах героя перезахоронили в Москве на Новодевичьем кладбище, а демонтированный памятник перевезли в Россию.

19 апреля 1970 года, в ознаменование 100-летия со дня рождения Ленина, был торжественно открыт памятник Ленину в Восточном Берлине, созданный Томским по заказу правительства ГДР. Гигантская 19-метровая статуя из красного гранита изображала Ильича, стоящего перед флагом. На противоположной стороне располагался барельеф, изображающий пожимающих руки друг другу немецких и советских рабочих.

После объединения ГДР и ФРГ городские власти выступили с инициативой сноса памятника. Далеко не все немцы поддерживали решение о его демонтаже. Многие жители Восточного Берлина полагали, что памятник должен остаться как часть городского пейзажа и символ города, имеющий историческое значение. Была создана гражданская инициатива «Памятник Ленину», участники которой устраивали пикеты против снесения монумента. Однако к февралю 1992 года памятник был полностью демонтирован и аккуратно распилен на части, которые были уложены в ящики и захоронены на окраине Берлина. Извлечённая в 2015 году из земли голова статуи с 2016 года выставлена в берлинской цитадели Шпандау как часть постоянной выставки политических памятников Берлина.

Оставивший богатейшее творческое наследие Николай Томский воспитал плеяду одарённых мастеров, много времени уделяя обучению молодых художников. С 1982 года он являлся профессором Московского художественного института им. В.И. Сурикова, с 1960 по 1970 год был его ректором.

Значительный вклад внёс Николай Томский и в деятельность Академии художеств СССР. С 1960 года он возглавлял её творческую мастерскую в Ленинграде, с 1958 года являлся членом президиума Академии, а с 1968 по 1983 год — президентом Академии художеств СССР.

В залах Академии регулярно проходили вернисажи работ крупных современных мастеров. Профессиональному росту молодых художников-реалистов способствовали созданные при Академии творческие мастерские в Москве и Ленинграде, а также сформированная в 1978 году по инициативе Томского комиссия по работе с молодыми художниками, одними из важнейших задач которой были организация выставок их работ и освещение их в печати. В 1979 году в Академии художеств было создано отделение архитектуры, которым долгое время руководил академик Михаил Посохин. Большое внимание Томский уделял развитию искусства союзных республик: здесь выросли мастера, достойные включения в академическое сообщество.

Николай Томский принимал активное участие в общественной жизни страны. Немало полезного и доброго он сделал как член комитета по международным Ленинским премиям «За укрепление мира между народами», как член художественного совета экспертной комиссии Министерства культуры СССР и Градостроительного совета Москвы. Член ВКП(б) с 1950 года, он был делегатом трёх съездов партии, депутатом Верховного Совета РСФСР шести созывов.

Николай Томский оказал значительное влияние на советское искусство, в частности на развитие монументальной и станковой скульптуры. На примере работ скульптора можно наблюдать процесс развития советской типологии монументального памятника. Творчество Томского во многом способствовало изменению стилистики советской скульптуры. Основу для создания живых и убедительных в своей правде художественных образов составляли темы современности и конкретные исторические факты и события.

Особенностями художественного стиля Николая Томского была неизменно строго продуманная композиция, сочетание индивидуального и типического, что помогало в создании наполненных героическим пафосом образов. Глубоко изучив лучшие традиции русского портретного реалистического искусства, Томский добился в нём высокого мастерства. В каждом своём портрете наряду с отображением индивидуальных черт того или иного человека скульптор выявлял и подчёркивал его волевые качества, кипучую энергию, творческое отношение к труду, преданность Родине.

В своих работах Николай Томский использовал разнообразные материалы: гипс, мрамор, бронзу, литой тонированный алюминий, базальт, песчаник и гранит.

Заслуги мастера в искусстве и общественной жизни высоко оценило государство. Николай Томский был удостоен звания Героя Социалистического Труда, награждён тремя орденами Ленина, орденами Октябрьской Революции и Трудового Красного Знамени. Томский был лауреатом Ленинской премии и шести Государственных премий СССР и различных других премий, был почётным членом ряда зарубежных академий искусств. В 1971 году он был удостоен высшей награды ГДР — ордена Карла Маркса. В 1960 году ему было присвоено звание народного художника СССР.

Николай Васильевич Томский скончался в Москве 22 ноября 1984 года. Он похоронен на Новодевичьем кладбище.

В своё время в честь Николая Томского в Кривом Роге (тогда ещё советском) была названа улица, но в процессе декоммунизации её название изменили: теперь это улица Станислава Конткевича. Когда-то имя скульптора Томского носило рефрижераторное судно Латвийского морского пароходства. Ныне же память о нём хранит мемориальная доска на доме 29 по ул. Большая Бронная в Москве, где он жил.

В 2000 году на Крымском валу, перед зданием Академического художественного лицея, который относится к Академии художеств РФ, был открыт памятник скульптору, выполненный Владимиром Цигалём. Высеченная из гранитной глыбы скульптура покоится на двух прямоугольных плитах из этого же материала. Мастер изображён таким образом, что складывается впечатление, будто он созерцает свою работу во время короткого перерыва. С 2010 года в Старорусской картинной галерее работает выставка произведений Николая Томского «Человек и эпоха», открытая к 110-летнему юбилею со дня его рождения, на которой представлен комплекс материалов о жизни и творчестве скульптора.

Однако главным памятником мастера является его богатейшее наследие, поражающее масштабом как по направлениям творческой деятельности, так и по количеству выполненных работ.

Советская монументальная скульптура, которой посвятил свою жизнь Николай Томский, была уникальным явлением в русском искусстве XX века, став одним из важных инструментов формирования новой советской идентичности и пропаганды коммунистических идеалов. Советские монументы, воплощая идеи труда, героизма и революционного духа, становились символом мощи государства. Каждый из них был не просто радующим глаз художественным произведением, но и мощным идеологическим оружием, вызывающим у советских людей гордость за свою страну, внушающим идеи единства, устремляющим к светлому будущему. Воспетые в монументальных произведениях труд, сила, единство народов, Великая Победа помогали формировать коллективную память и идентичность народа.

Общественная, творческая и педагогическая деятельность Николая Томского на протяжении всей его жизни была подчинена близким ему принципам искусства. Однажды он написал: «Искусство должно нести людям радость, поднимать в них светлые чувства гордости и любви к своему народу, к Родине, ибо Родина является стимулом для подвигов, для всех благородных и возвышенных поступков человека». Эти мудрые слова полностью можно отнести и к творчеству самого скульптора.