Народный архитектор

13 декабря 1910 года родился Михаил Васильевич Посохин, выдающийся советский архитектор и градостроитель, многие из произведений которого стали значимыми вехами на пути развития отечественной архитектуры. Можно сказать, что в 1960—1980-х годах он в определённой степени прокладывал путь её развития. Не случайно некоторые связывают расцвет творчества Посохина с эпохой Брежнева. Многие идеи мастера опережали своё время: Михаил Посохин как будто обладал способностью заглянуть в будущее.

  Михаил Посохин появился на свет в Томске в семье работника типографии. Окончив школу, он стал вольнослушателем Сибирского технологического института, одновременно посещая занятия в художественной студии томского живописца Вадима Мизерова и работая учеником декоратора Томского драматического театра. Спустя некоторое время он переехал в Кузнецк-Сибирский, став рабочим на крупнейшей сибирской стройке тех лет — Кузнецком металлургическом комбинате. Без отрыва от производства Посохин окончил учебный комбинат и в 21 год, получив диплом гражданского инженера, перешёл на работу в проектный отдел «Кузнецкстроя».

В 1935 году Михаил Посохин, которого всё больше привлекала архитектурная деятельность, переехал в Москву и начал работать в мастерской Алексея Щусева. Одновременно он поступил в Московский архитектурный институт, который окончил экстерном за три года. Впоследствии полученное им инженерное и архитектурное образование, а также увлечение рисунком и живописью не только помогали ему доносить идейный смысл своих произведений, но и органично сочетать художественное и конструктивное начала в архитектуре, прокладывая новые пути её развития.

В эти годы он сблизился с архитектором Ашотом Мндоянцем, плодотворное творческое сотрудничество с которым продолжалось на протяжении многих лет. Уже в конце 1930-х годов они представили на конкурсы свои первые совместные проекты аэровокзала в Москве и театра в Комсомольске-на-Амуре, которые привлекли всеобщее внимание.

С началом Великой Отечественной войны Посохин был прикомандирован к роте инженерной разведки противовоздушной обороны, которая занималась возведением маскировочных конструкций. А в 1943 году его и Ашота Мндоянца привлёк к надстройке перемещённого при расширении Тверской улицы в 1937—1938 годах здания Моссовета Дмитрий Чечулин, возглавлявший специальную комиссию по восстановлению разрушенных зданий и сооружений.

В это же время Посохину и Мндоянцу поручили перестройку здания бывшего Александровского училища на улице Фрунзе, в котором должен был разместиться Генеральный штаб Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Реализация их первого самостоятельного проекта была завершена в 1946 году. В том же году Михаил Васильевич возглавил одну из проектных мастерских Моссовета.

А два года спустя он вместе с Мндоянцем выиграл конкурс на создание 24-этажного жилого небоскрёба на площади Восстания. О важности этого события можно судить по тому, что ответственность за строительство «высотки» была возложена на Министерство авиационной промышленности и лично министра Михаила Хруничева. Многие квартиры в этом доме предназначались руководителям авиационных предприятий и известным лётчикам-испытателям.

При возведении этого сооружения использовалось новое для страны оборудование, среди которого — бетононасос, способный перекачивать свежий раствор на высоту до 40 метров. Также был разработан универсальный самоподъёмный башенный кран грузоподъёмностью до 15 тонн, ключевой особенностью которого являлась способность поднимать самого себя с этажа на этаж по мере роста здания.

В этом необыкновенном жилом доме было применено немало уникальных на то время архитектурно-планировочных решений. На нижних этажах находились двухзальный кинотеатр «Пламя», прачечная, самый большой в стране продовольственный магазин «Гастроном». Была здесь устроена и подземная парковка на 134 машино-места.

В доме было запроектировано 28 четырёхкомнатных квартир, каждая из которых оборудована современной кухонной техникой: холодильниками, мойками с дробилкой для уничтожения крупных отходов, мусоропроводом. В ванных комнатах имелось по два душа: с гибким шлангом и статичный на изогнутой хромированной трубке. Помимо системы вентиляции, в доме функционировало централизованное кондиционирование. Фасады здания украсили скульптурные группы, колоннады, пилястры, а венчал его шпиль. Позднее Михаил Посохин вспоминал, что авторам объекта категорически запрещалось использовать зарубежные журналы, дабы избежать копирования приёмов западных коллег.

В 1949 году за выполненный проект «высотки» Посохин был награждён Сталинской премией второй степени.

Самым значительным из созданных Посохиным общественных сооружений является Кремлёвский Дворец съездов, открывший новую страницу в истории формирования общественных сооружений.

Символ эпохи — громадное здание, несущее новое идейно-политическое содержание, — предстояло разместить на территории Древнего Московского Кремля. Решая эту сложнейшую задачу, авторы не пошли по пути стилизации, а с большим тактом вписали новое сооружение в веками складывавшийся Кремлёвский ансамбль. Для того чтобы оно зрительно не подавляло памятники старины, его заглубили на 15—16 метров, разместив ниже уровня земли часть обслуживающих помещений. В результате высота наземной части здания согласуется с высотой расположенного напротив здания Арсенала.

При этом черты новой архитектуры эпохи «оттепели» отражались в общем композиционном замысле минималистичного Дворца съездов, единстве спокойного ритма и крупном масштабе геометрически чистых форм, светлом колорите в сочетании с широко раскрытым внутренним пространством.

Во Дворце насчитывалось свыше 800 помещений, среди них зал заседаний на 6000 человек и банкетный зал на 2500 мест. Сгруппированные в компактный прямоугольный план помещения располагались вокруг центрального ядра Дворца — зала заседаний. Пространство одного помещения как бы перетекало в другое, и вместе с тем внутренние пространства были связаны с внешним окружением.

При строительстве Кремлёвского Дворца съездов были широко использованы высокопрочный бетон и лёгкие металлические конструкции, применены вентилируемые фасады и автоматизированные системы управления освещением и вентиляцией, уникальная система противопожарной защиты и многие другие прогрессивные инженерные решения.

Дворец нужно было спроектировать и построить за два года, к дню открытия ХХII съезда КПСС — октябрю 1961 года. Строительные работы опередили планы — они продолжались всего 16 месяцев!

Дворец съездов — самое молодое сооружение Московского Кремля — имел многоцелевое значение. Предназначенный для съездов партии, международных и всесоюзных конгрессов и конференций, он также служил местом проведения торжественных собраний, больших всенародных празднеств. И вместе с тем был театрально-зрелищным зданием универсального профиля. В 1962 году семь проектировщиков Кремлёвского Дворца съездов во главе с Михаилом Посохиным были удостоены Ленинской премии.

В 1960 году Михаил Посохин стал главным архитектором Москвы, а затем возглавил Архитектурно-планировочное управление города. Этот пост он занимал 22 года. Однако, находясь на ответственных руководящих постах, Посохин продолжал заниматься архитектурным проектированием. По его проектам в 1960—1980-х годах в Москве было возведено немало общественных и жилых зданий. Также он являлся автором ряда градостроительных проектов. Одним из наиболее резонансных на протяжении многих лет оставался проложенный по проекту Посохина проспект Калинина (Новый Арбат).

Создание Нового Арбата явилось крупнейшим после войны преобразованием обширного района в пределах Садового кольца. Вдоль новой магистрали был создан фрагмент современной городской среды, который вошёл в структуру центра города, задавая вектор его дальнейших преобразований. Эта магистраль стала воплощением идей Советского правительства о развитии отечественного градостроительства и архитектуры. Она ознаменовала собой переход к принципиально новому этапу реконструкции столицы — формированию крупных ансамблей на главных направлениях общегородского центра, положив начало созданию развитой полицентричной градостроительной системы.

Монументальный комплекс Нового Арбата стал административно-общественным и торговым центром Москвы. Вдоль южной стороны проспекта расположились четыре 25-этажных административных здания, объединённые двухэтажным, лентообразным, вытянутым вдоль проспекта на протяжении 800 метров зданием, где разместились предприятия торговли, рестораны, кафе, ателье. С противоположной стороны проспекта выросли пять статичных 24-этажных односекционных жилых домов, между которыми были поставлены контрастные по облику невысокие здания Дома книги, кинотеатра «Октябрь» и прочие.

Далеко не все москвичи приветствовали появление в своём городе этого проспекта. Основным поводом для критики были агрессивное вмешательство в исторически ценную московскую застройку — многие сооружения в ходе строительства пришлось снести, — а также его «проамериканский» внешний вид. Калининский проспект даже получил у жителей столицы название «вставная челюсть Москвы».

Посохину, с именем которого прочно связывали Новый Арбат, ставили в вину то, что он человек «со стороны», не ценящий столицу, «взрывающий» её исторический облик. Очевидно, однако, что принципиальное решение о прокладке сквозь ткань города этой магистрали принималось на более высоком уровне, чем главный архитектор города.

К тому же подавляющему большинству гостей столицы — как гражданам СССР, так и представителям зарубежных стран — Калининский проспект очень нравился. С момента своего создания он стал одной из «точек притяжения» интереса наряду с Красной площадью, парком культуры и отдыха, ВДНХ и другими. И гости столицы, да и многие москвичи, с удовольствием приходили сюда, чтобы посидеть в уютном кафе, что-то купить в одном из многочисленных магазинов или просто прогуляться по широким тротуарам.

Не все знают, что Новый Арбат являлся лишь фрагментом общего градостроительного замысла. При реализации в него были внесены многочисленные изменения. Первоначальный проект застройки Калининского проспекта содержал немало так и не получивших воплощения новаторских решений.

Например, в нём предполагалось активно использовать рельеф местности. Автомагистраль должна была проходить ниже поверхности земли, проспект спускался вниз под Садовое кольцо, шёл на нижнем уровне, нырял под бульвар и переходил в скоростную трассу. А над ним предполагалось проложить пешеходные мостики, продолжавшие собой рисунок разорванных магистралью арбатских переулков. «Высотки» южной части проспекта предназначались для размещения единой огромной «коммуны»: в них проектировались только малогабаритные квартиры для молодых семей. А в соединяющем дома двухэтажном стилобате предлагалось расположить различные развлекательные учреждения. По требованию Хрущёва было проложено обычное дорожное полотно, из-за чего комплексы северной и южной части проспекта оказались обособленными друг от друга. А в южных корпусах вместо квартир в итоге решено было разместить офисы.

Позднее в рамках обновления облика проспекта на месте его пересечения с Садовым кольцом Посохин намеревался возвести ещё одно высотное здание-книжку. Но и этому не суждено было сбыться.

Калининский проспект был сооружён с использованием новейших достижений техники, материалов и конструкций. Так, здесь впервые в СССР при строительстве общественных зданий по индивидуальным проектам были применены унифицированный каркас и сборные панели.

Важным звеном ансамбля проспекта Калинина у выхода к Москве-реке призван был стать комплекс зданий Совета Экономической Взаимопомощи. Наряду с рабочими комнатами он включал в себя крупные общественные и производственные помещения: конференц-зал на 1000 мест, зал заседаний Исполкома Совета, ресторан, типографию, гараж и многие другие.

Помещения были сгруппированы в трёх отдельных сооружениях: 31-этажном административном здании, получившем оригинальную форму в виде двух изогнутых пластин, соединённых прямоугольным объёмом (подобный приём логически развивал идеи застройки Нового Арбата), двухэтажном стилобате, где размещались «зальные» помещения, и 13-этажной гостинице. Мощные высотные крылья, распластанный стилобат, цилиндрический объём конференц-зала, простой параллелепипед гостиницы, спираль подъездной эстакады контрастировали и дополняли друг друга. Организация внутреннего пространства здания СЭВ обеспечивала возможность «гибкой» планировки: сборные перегородки позволяли менять планировочное решение этажей и варьировать размеры помещений. Интерьеры удачно сочетали черты торжественных и деловых помещений.

Под руководством Посохина был разработан и новый Генеральный план развития Москвы. Необходимость его разработки наряду с другими причинами диктовалась расширением города: в 1960 году по Постановлению Президиума Верховного Совета РСФСР граница Москвы отодвинулась до Кольцевой автострады, и москвичами стали жители вчерашних пригородов — Кунцева, Бабушкина, Перова и др.

Генеральный план Москвы был утверждён в июне 1971 года. Характеризуя этот важнейший градостроительный документ своего времени, Л.И. Брежнев, Генеральный секретарь ЦК КПСС, отмечал: «Наша цель состоит в том, чтобы превратить Москву в образцовый коммунистический город с удобной планировкой, современной архитектурой, с высоким уровнем благоустройства и санитарно-гигиенических условий жизни… Когда-то в первые годы Советской власти В.И. Ленин, беседуя с архитекторами, говорил о том, что Москву нужно перестроить так, чтобы она стала художественно-осмысленным и удобным для человека городом. Новый Генеральный план как раз и нацелен на выполнение этого ленинского указания. Он ориентирован на использование самых последних достижений градостроительства и вместе с тем на сохранение своеобразия исторически сложившегося облика Москвы. Он сочетает удвоение промышленного производства предприятиями столицы со значительным улучшением условий труда, быта и отдыха трудящихся».

Говоря о мыслях Ленина в связи с планировкой Москвы, Брежнев имел в виду беседу главы молодого Советского государства с руководителем архитектурного подотдела в отделе ИЗО Наркомпроса известным зодчим Иваном Жолтовским. В трудные дни осени 1918 года Ленин нашёл время, чтобы встретиться с мастером и высказать ряд важных сообщений, развитых затем в первом советском плане реконструкции Москвы. Они нашли отражение и в генплане 1935 года.

Новый Генеральный план исходил из исторически сложившейся планировки города. Однако теперь радиально-кольцевая структура трактовалась более укрупнённо. Авторы проекта создали планировочную структуру столицы и прилегающих к ней районов, напоминающую модель атома. По ближней «орбите» вокруг центральной планировочной зоны «вращались» семь периферийных, по средней — города пригородной зоны, по дальней — города Московской области, представлявшие производственно-общественные центры местных систем расселения. В радиусе 100 км от столицы предполагалось создать сеть городов-спутников. В центральной планировочной зоне генплан исходил из максимального сохранения сложившейся застройки.

Согласно проекту, столичная радиально-кольцевая система дорог дополнялась прямоугольной системой скоростных шоссе. Генплан предусматривал строительство четырёх скоростных трасс, пересекавшихся под прямым углом, что позволило бы передвигаться по городу, минуя центр. Намечались вывод за пределы столицы или ликвидация санитарно-вредных, непрофильных и других объектов для обеспечения возможности регулировать численность работающих.

Между границей Москвы и городами пригородной зоны располагался лесопарковый пояс. Окружавший столицу лесопарковый пояс должен был служить природным рубежом, предотвращавшим разрастание застроенного массива и его слияние с соседними населёнными пунктами, относившимися к Московской области. Однако рост города оказался более интенсивным, чем это предусматривалось. План был рассчитан на период до 2000 года, своевременно удалось полностью реализовать только намеченную застройку жилых массивов на месте старых деревень.

Как главный архитектор города, Михаил Посохин много сил вложил в подготовку столицы к Олимпиаде-80. Он непосредственно участвовал в создании наиболее значительного олимпийского объекта — грандиозного спортивного комплекса «Олимпийский», состоявшего из двух спортивных сооружений — гигантского овального здания, в котором располагается крытый стадион, а также овального здания с несколькими плавательными бассейнами. Общая площадь всего комплекса составляла 54887 кв.м, на стадионе могли разместиться 35 тыс. зрителей.

Помимо основной арены, в состав стадиона входили гимнастический зал, игровой зал командных видов спорта, большой и малый залы хореографии, а также другие помещения для тренировок. Основная арена трансформировалась в отдельные площадки для одновременного проведения соревнований по разным видам спорта. Уникальной особенностью стадиона являлась звуконепроницаемая перегородка высотой в восьмиэтажный дом. Состоявшая из 26 панелей, она собиралась всего за два с половиной часа и разделяла арену на две части, позволяя проводить одновременно сразу два мероприятия. Вплоть до открытия парижского Paris La Défense Arena «Олимпийский» являлся самым большим сооружением такого рода на территории Европы.

В разработке проекта спорткомплекса участвовало несколько московских и всесоюзных проектных институтов. Создатели комплекса — Михаил Посохин, Борис Тхор и Леонас Аранаускас были удостоены в 1982 году Ленинской премии.

Комплекс являлся местом проведения тренировок около 20 национальных сборных России по различным видам спорта: бокса, баскетбола, спортивной и художественной гимнастики, волейбола, хоккея с шайбой и с мячом, карате и тхеквондо, бадминтона, лёгкой атлетики, биатлона и так далее. Здесь также устраивались концерты.

По проекту Михаила Посохина был перестроен главный фасад театра «Эрмитаж». При его непосредственном участии в столице выросли комплекс зданий МГИМО на ул. Лобачевского и комплекс зданий Академии общественных наук при ЦК КПСС на проспекте Вернадского. Посохин возглавлял творческие коллективы по созданию Экспоцентра и Центра международной торговли (ЦМТ). В начале 1970-х годов он инициировал поквартальное обследование исторической застройки Москвы, после чего возглавил реконструкцию первой в России пешеходной улицы Арбат.

Было бы ошибкой полагать, что Михаил Посохин принимал участие лишь в создании выдающихся сооружений столицы или являлся автором проектов реконструкции территории центральной части города. Например, с началом периода индустриализации в советской архитектуре он занялся разработкой проектов крупнопанельных зданий. Первой в отечественной архитектурно-строительной практике попыткой комплексной застройки территории панельными зданиями стал проект квартала четырёхэтажных каркасно-панельных жилых домов на Хорошёвском шоссе, выполненный им вместе с Виталием Лагутенко. Работы на объекте начались ещё в 1948 году. Новаторский характер носили и первые многоэтажные каркасно-панельные дома на улице Куусинена, возведённые по проекту Посохина. Автор был убеждён, что проектировать новые каркасные дома необходимо с учётом будущего размещения на первых этажах магазинов, детских учебных заведений и развлекательных организаций, а также в том, что строители должны продумывать украшение задних фасадов и организацию дворового пространства.

Много лет спустя, в начале 1970-х годов, под руководством Михаила Посохина началось возведение нового экспериментального района Северное Чертаново. Чтобы избежать однообразия застройки из-за использования типовых панелей, дома здесь возводились со сложной конфигурацией и переменной этажностью. В микрорайоне были устроены подземные парковки, сформированы небольшие замкнутые придомовые дворовые пространства. Благодаря впервые применённому в Советском Союзе при создании жилых зданий из типовых конструкций широкому шагу несущих стен новосёлам предлагалось до 40 вариантов планировки квартир.

Не ограничивалось творчество Михаила Посохина и территорией Москвы. Например, в конце 1950-х он начал работу над комплексной застройкой курорта в Пицунде — первого масштабного проекта рекреационного учреждения, полностью разработанного в Советском Союзе. Кстати, скульптурные композиции, украшенные мозаичными панно, для него создавал в то время начинающий художник Зураб Церетели.

Немало проектов Посохина было реализовано и за рубежом. Прежде всего хотелось бы назвать два крупных посольских комплекса — в Бразилиа и в Вашингтоне. Здание в США получило монументальный облик в строгой стилистике официальных сооружений округа Колумбия. Здание в Бразилиа было оформлено ярко, с контрастной расцветкой стен и балконами на главном фасаде.

К числу выдающихся произведений можно отнести и павильоны СССР, которые Посохин разработал для всемирных выставок в Монреале (1967) и Осаке (1970). Канадский павильон был выдержан в стилистике московских сооружений. Здание получило остекление по всему периметру и мощный стилобат, в котором размещалась часть общественных помещений. Сооружение в Японии символизировало развевающееся красное знамя. За счёт максимальной высоты в 104 м павильон был виден со всех уголков выставки.

Советский архитектор был признан зарубежным профессиональным сообществом. В 1978 году Посохин был избран почётным членом Американского института архитекторов.

Последними из произведений Посохина стали комплекс зданий Академии Генерального штаба на проспекте Вернадского и здание министерства обороны на Арбатской площади.

Ученик знаменитых зодчих, он помог творческому становлению многих советских архитекторов. На протяжении нескольких лет Посохин преподавал в Московском архитектурном институте. По его инициативе в Академии художеств был открыт факультет архитектуры. Он стал автором нескольких книг.

Михаил Посохин являлся членом Союза архитекторов СССР, членом Президиума, академиком-секретарём Отделения архитектуры и монументального искусства АХ СССР, членом-корреспондентом Академии архитектуры СССР. Он активно участвовал в общественной жизни страны, неоднократно избирался депутатом Верховного Совета СССР, был делегатом четырёх съездов КПСС.

Михаил Васильевич ушёл из жизни 22 января 1989 года. Его именем назван проектный институт в Москве «Моспроект-2».

За свою работу Посохин был награждён орденом Ленина, четырьмя орденами Трудового Красного Знамени, орденом «Знак Почёта», медалями. Михаил Посохин — лауреат Ленинской премии, Сталинской премии 2-й степени, Государственной премии СССР.

В 1970 году ему было присвоено звание народного архитектора СССР.

Михаила Посохина можно смело причислить к мастерам, которые прокладывали пути развития отечественной архитектуры. Его творческая жизнь сложилась счастливо, большая часть его идей осуществилась.

Подавляющее большинство созданных под его руководством произведений явилось результатом совместной работы с талантливыми советскими архитекторами и инженерами — Ашотом Мндоянцем, Евгением Стамо, Борисом Тхором, Алексеем Гутновым, Владимиром Кубасовым и многими-многими другими. Поэтому рассказ о творчестве Посохина — своеобразный краткий очерк истории градостроительства в нашей стране.