«Анатолий Новиков — прежде всего певец массы»

На Первом съезде советских писателей в 1934 году Максим Горький прозорливо сказал: «Мир… благодарно услышал бы голоса поэтов, если б они вместе с музыкантами попробовали создать песни, — новые, которых не имеет мир, но которые он должен иметь». Так великий пролетарский писатель фактически предвидел начинавшийся тогда расцвет советского песенного творчества, родившего такое удивительное и неповторимое явление, как советская песня. С середины 1930-х годов начали возникать творческие содружества композиторов и поэтов, создававших песни, которые затем получили всесоюзную известность и народную любовь, стали художественной летописью и достоянием советской эпохи. И среди славной плеяды мастеров советской песни одно из первых мест принадлежит выдающемуся русскому советскому композитору Анатолию Григорьевичу Новикову, 130 лет со дня рождения которого приходится на 30 октября.

  Анатолий Новиков навсегда вошёл в советскую музыкальную культуру как выдающийся композитор-песенник. В своём творчестве он неизменно выступал и как организатор музыкального просвещения широких народных масс, являясь активным организатором и руководителем хоровых коллективов, педагогом-пропагандистом музыкальных знаний, боровшимся за высокие художественные идеалы. Недаром его заслуги как крупнейшего советского композитора, педагога и общественного деятеля были высоко отмечены Советским государством: Анатолий Григорьевич в 1970 году был удостоен звания народного артиста СССР, а в 1976-м — Героя Социалистического Труда. Он был награждён двумя орденами Ленина, орденами Октябрьской Революции и Трудового Красного Знамени. Дважды ему присуждалась Сталинская премия второй степени: в 1946 году за песни военной поры «Вася-Василёк», «Пять пуль», «Где орёл раскинул крылья» (Песня 129-й Орловской дивизии), «Партизанская думка», «Ветер студёный» и другие; а в 1948 году — за «Гимн демократической молодёжи», который в 1947 году был премирован на I Всемирном фестивале демократической молодёжи в Праге.

Кстати, легендарный «Гимн демократической молодёжи» на слова поэта Льва Ошанина, почти восемь десятилетий являющийся официальным гимном ВФДМ, который прогрессивная молодёжь планеты все эти годы дружно и страстно поёт на многих языках мира, имеет интересную историю своего создания, о которой Лев Иванович поведал в своей книге «Как создавалась песня».

«Дело было в 1947 году. Готовилась невиданная до того международная встреча — Первый Всемирный фестиваль демократической молодёжи в Праге. К этому фестивалю решили провести Всемирный конкурс на лучшую песню. К конкурсу привлекли всех более или менее известных композиторов и поэтов-песенников… Мы решили с Новиковым попробовать написать песню для фестиваля.

Помню, как я искал слова и, наконец, недели через две принёс их Новикову. Задача была непростая, надо было написать, по сути, комсомольскую песню, такую, чтоб комсомол видел в ней свои идеалы, свои думы и чувства. В то же время эту песню должны были подхватить демократически настроенные юноши и девушки разных стран, часто по своей идейной сущности ещё очень далёкие от комсомола. Значит, слова должны были быть очень ёмкими, высокими и в то же время человечными и простыми.

Новикову понравились стихи.

— Я завтра же напишу, — сказал он.

Но подошли завтра, послезавтра… Прошла неделя, вторая… музыки не было. Наконец, Анатолий Григорьевич позвонил мне и сказал мрачноватым голосом: «Приезжай послушать». Я приехал взволнованный, ожидая услышать готовую песню.

Новиков сел к роялю, заиграл… И вдруг я услышал, что только первые строки музыки написаны на мои стихи, а дальше композитор ушёл совсем в другие ритмы. Но музыка была отличная. Романтическая. В ней был драматизм и что-то от «Карманьолы» и от русских революционных песен. И в то же время она была цельная, самостоятельная, своя.

— Ну, как?! — спросил Анатолий Григорьевич.

— Это же не на мои слова…

— Как же не на твои? Слушай!

И Новиков снова стал играть музыку.

— Это же все твои мысли.

Мысли, действительно, были подходящие, а слова пришлось писать, по существу, заново…

Времени было мало, мы едва успели закончить песню и дать разу-чить её певцу Георгию Абрамову.

Но… песня всё-таки прошла на второй тур… Гимном она стала не сразу. Сначала, отобранная в Москве в числе трёх, она была избрана песней фестиваля в Праге, а потом уже конгресс ВФДМ объявил её гимном федерации».

С тех пор «Гимн демократической молодёжи», сила которого во всеохватности его идей, в мощном интернациональном звучании его мелодического сплава, в несомненной убедительности, без преувеличения, пели и поют миллионы на всех континентах Земли.

Вообще же уроженец города Скопина (ныне Рязанской области), сын кузнеца Новиков, учившийся в 1921—1927 годах в Московской консерватории по классу композиции у Р.М. Глиэра, а по классу оркестровки у С.Н. Василенко (оба, как известно, были выдающимися музыкантами), начал сочинять музыку с 1917 года. Но именно песня станет тем главным его призванием, которому он посвятит лучшие годы творческой жизни. В сам же мир советской песни он войдёт в 1934 году с «Песней о Котовском» на слова Э. Багрицкого.

Практически все написанные им на слова советских поэтов песни были посвящены современной, патриотической, гражданской теме, а именно историческим событиям и героям Гражданской и Великой Отечественной войн, партизанскому движению, борьбе за мир, Коммунистической партии, великому Ленину, трудовым подвигам послевоенных лет, выдающимся событиям советской эпохи. Особой известностью в разные годы пользовались его песни «Вася-Василёк», «Балтийская слава», «Где орёл раскинул крылья», «Россия» на слова С. Алымова, «Смуглянка», «Партизанская думка» на слова Я. Шведова, «Пять пуль», «Сталинград» на слова А. Софронова, «Ветер студёный» на слова Г. Фроловского, «Победа» на слова В. Лебедева-Кумача, «Родина моя», «Дороги», «Во имя завтрашнего дня», «Звенит гитара над рекою», «Баллада о русских мальчишках» на слова Л. Ошанина, «Марш коммунистических бригад», «Резервы трудовые», «Звёздам навстречу» на слова В. Харитонова, «Советская наша держава» на слова М. Исаковского, «Шахтёрская семья» на слова М. Матусовского. Всего же композитор сочинил порядка четырёхсот песен. И все они были посвящены Родине.

Преданность Советской Родине, народу, коммунистическим идеалам ярчайшей нитью проходила через всё творчество Новикова, в котором фактически прозвучала своеобразная летопись советской жизни, подвигов старшего поколения и современников. Потому-то огромная популярность многих его песен, причём не только лирическо-романтических, но и полных гражданского пафоса произведений героико-патриотических коренилась в том, что темы и музыкальный язык композитора были подлинно народными. Народу его песни и были всецело понятны и близки.

Композитор основу основ своего творчества видел в духовном сопровождении жизненных забот и интересов советских людей, причём как сиюминутных, по-настоящему злободневных, так и тех, контуры которых просматривались лишь в будущем. Новикову одинаковы были близки и романтика светлой мечты, и гордость героическим прошлым. Отсюда и «генеральная» тема его творчества: Родина, Советское государство, Ленин и его великая партия, судьбы людей, особенно молодёжи, боровшейся за мир, братская дружба трудящихся всех стран, ратные и трудовые подвиги граждан Страны Советов. А удивительная мобильность в стремлении отзываться на все значимые события была ведущей чертой Новикова-гражданина, являвшегося подлинным патриотом и убеждённым художником-коммунистом, воспитанным рабочим классом и Великим Октябрём. Разумеется, Анатолий Григорьевич при этом был исконно русским творцом. Русское начало, прекрасное в своей национальной цельности и значимости, в его творчестве несомненно и не требует каких-либо особых пояснений. Русский по национальности, духу, идейным установкам и самому образу жизни, он видел призвание своей любимой России в служении великим коммунистическим идеалам и миротворческой миссии, предназначенным объединять все народы мира.

Задача рисовать музыкальные портреты героев, любовно воспевать новое и передовое, рождённое в ходе борьбы за построение коммунистического общества, была трудной, но интересной. И Новиков для её реализации довольно быстро путём требовательного и взыскательного отбора близких ему интонаций и мелодических ходов сумел найти свои неповторимые песенные язык и стиль. Они заметно выделяли его среди советских композиторов разных поколений.

Принципиально важно в связи с этим отметить, что Новиков писал для широких народных масс. Он верил в силу песни как одного из самых мощных средств объединения людей в их повседневном труде и быту, в их стремлениях, исканиях и вере в светлое будущее. Это своеобразие новиковского творчества однажды справедливо заметил известный советский музыковед А. Сохор: «А. Новиков — прежде всего певец массы. Он любит работать над песней, которая зазвучит и польётся, подхваченная тысячами людей, на улицах и площадях, на митингах и демонстрациях… Композитор умеет хорошо выявить в песне облик советской молодёжи… У каждого крупного композитора-песенника есть, наряду со «средними» сочинениями, выдающиеся образцы. Но особенно значительны те его достижения, которые являются своеобразными и новыми в масштабах всей советской музыки. А. Новикову удалось внести свой вклад в нашу песню — и солдатскими шуточными песнями-сценками, и «Гимном демократической молодёжи». Это — новиковское, первородное».

Молодым, начинающим композитором Новиков подружился с воинами Красной Армии, а затем с молодёжью, отважно и мужественно защищавшей Родину в годы Великой Отечественной войны. Потому центральным образом его песенного творчества и стал образ советского солдата. Посвятив Советской Армии добрую половину своих песен, композитор к тому же воскресил к новой жизни интонации старых солдатских и казачьих песен во всём их многоцветье, энергии и упругости ритмов, в их предельно русском многоголосии. Тут же следует отметить, что Новиков также занимался сбором, обработкой и редактированием других русских народных песен. В 1936—1937 годах он собрал и отредактировал около 500 русских народных песен. В последующие годы композитор продолжил обрабатывать русские народные песни, которые в основном исполнялись хоровым образом.

Многие песни композитора, посвящённые Красной Армии, исполнялись соло, дуэтом, хором. Из множества этих произведений назовём прежде всего наиболее удачные песни, написанные ещё до войны: «Песня молодых бойцов», «Пала тёмная ночь» на слова В. Лебедева-Кумача, «Песня о Чапаеве» на слова С. Болотина, «Отъезд партизан» на слова Я. Шве-дова, «Граната» на слова В. Гусева, «Пограничная-сторожевая», «Пограничная-колыбельная», «Тульская винтовочка» на слова С. Алымова.

Особое место в творчестве композитора занимают песни военных лет. Так, в одной из первых, написанных в самом начале Великой Отечественной войны, песне «В поход» на слова А. Прокофьева в самом обобщенном виде звучал призыв: «Враг должен быть разгромлен навсегда!», потому и основной мотив этой песни был плакатен. В других же песнях, написанных в 1941—1945 годах, мелодии заметно обновились, в них стало проявляться новое тематическое звучание. Среди заметных песен тех лет назовём: «Пять пуль», «Сталинград», «Шуми, наш Дон», «Шишки» на слова А. Софронова, «Ветер студёный» на слова Г. Фроловского, «Вася-Василёк», «Самовары-самопалы», «Фронтовая борода», «Где орёл раскинул крылья», «Смоленская дорога», «Славься, великая Родина!» на слова С. Алымова, «Спор о генералах» на слова И. Финка, «Зимушка-зима» на слова И. Добровольского, «Партизанская думка» на слова Я. Шведова, «На Берлин» на слова Л. Ошанина, «Учил Суворов» на слова М. Левашова, «Победа» на слова В. Лебедева-Кумача. Все эти, как, впрочем, и другие песни отличали не только многообразие тем, связанных с повседневностью, бытом военной жизни, но и разнообразие мелодических решений, их выражавших. Причём Новиков умело выдавал и само настроение, присущее песне, будь то горечь, радость, удаль или вовсе шутка.

Важно подчеркнуть, что, создав в годы военного лихолетья около ста песен, Новиков совместно с поэтами С. Алымовым и Л. Ошаниным в 1943—1944 годах выезжал на фронт, где непосредственно во фронтовых условиях продолжал работать над созданием новых произведений.

Среди всех песен Новикова военных и первых послевоенных лет, думается, наиболее выделяется песня «Дороги» на слова Л. Ошанина, написанная уже в 1946 году. В ней присутствуют могучая лирико-драматическая сила и особая душевность. Любопытно и то, что, когда в 1945 году к композитору и поэту обратился Ансамбль песни и пляски войск НКВД с просьбой написать пару песен для их новой программы на военную тематику, и Новиков, и Ошанин сошлись в мнении о том, что о войне уже всё написано. Но несколько позже их заинтересовала одна из предложенных тем, сформулированная предельно скупо: «Под стук колёс», имевшая пояснение: «Солдаты едут на фронт».

«Нас волновала тема ожидания боя, ощущения его, готовности к нему, — вспоминал Ошанин. — Песня должна была стать раздумьем о предстоящем и свершившемся, о горечи потерь и о вере в победу.

Песня рождалась у рояля. Сначала появились четыре коротенькие музыкальные строки, и на них тут же приблизительно, потом почти точно легли строки стихов:

Эх, дороги —

Пыль да туман,

Холода, тревоги,

Да степной бурьян.

Потом широкая и несколько грустная интонация этого запева потребовала быстрой моторной средней части песни:

А дорога дальше мчится,

пылится,

клубится…

Все строчки песни оказались совсем короткими. Было очень трудно положить на них естественные и ёмкие слова и заставить эти слова рассказывать».

Новая песня при первом же исполнении слушателями была встречена живо и восторженно. Правда, авторы почувствовали, чего в песне не хватает, чтобы она ещё полнее отразила жизненно важную послевоенную тему. И они эту песню капитально переработали, особенно в поэтическом варианте. Назвали её в конечном итоге «Дороги». С тех пор песню сопровождает успех, и где бы её ни исполняли, в какой бы стране она ни звучала, её слушают с особым напряжением, не шелохнувшись. Восемь десятилетий очевидно слушателям всех поколений и то, что сила песни «Дороги» в том, что обязательно побеждает не горечь, а светлая романтика, излучаемая мужественной лирикой новиковской мелодии.

Содружество Новикова и Ошанина было чрезвычайно плодотворным, и о нём можно долго рассказывать. В настоящих заметках хотелось бы выделить ещё одну совместную их песню, написанную в 1962 году и ныне подзабытую. Она получила название «Баллада о мальчишках».

Энергичное в темпе вальса вступление этой песни увлекает слушателя с первых тактов. И в нём присутствует что-то такое «наэлектризованное», что по невидимым каналам безошибочно передаётся от сердца к сердцу.

Разве можно забыть

Этих русских мальчишек… —

возникает голос рассказчика, повествующий о юном поколении семнадцатого года, года революции.

Глядит Революция, очи суровы:

Откуда вы, кто вы?

На что вы готовы?! —

спрашивает затем хор. И звучит ответ, в своей убеждённости и торжественности воспринимаемый клятвой Родине:

Готовы на радость победных

огней.

На голод, на холод могильных

камней,

Готовы на всё — ради

завтрашних дней!..

Ответ этот нёс патетику и несокрушимую волю, ту волю, которая помогала преодолевать любые трудности и препятствия в годы становления Советской власти, Гражданской войны, строительства социализма, в годы защиты Родины от немецко-фашистских захватчиков, в годы послевоенного восстановления страны и её успехов в мирном строительстве, позволивших открыть космическую эру.

Особо значимой в песенном творчестве Новикова представляется его разработка ленинской темы. Прекрасных песен о Ленине им написано немало. И прежде всего в его своеобразной Лениниане выделяется песня «Ленин» для русского народного хора на стихи М. Исаковского. Песня эта многие годы привлекала простотой, естественным течением и развитием мелодии, теплотой и торжественностью. Причём имя Ленина звучало лишь в самом конце песни, но к нему вели всё поэтические образы, всё предшествующее развитие поэтического текста:

Чем выше имя Ленина

восходит,

Тем всё светлей и шире

небосвод.

Нельзя не сказать о написанной в 1968 году совместно с Л. Ошаниным песне «Ленина помнит Земля». Сразу же запоминающаяся мелодия привлекала в этой песне своей весенней свежестью, неразрывной со строками стихотворения:

Ленин столетний моложе,

чем прежде,

В наших делах…

Ленин незримо шагает

с тобою

В завтрашний день,

В солнечный завтрашний день…

Новиков также написал о Ленине по-своему интересные и выразительные песни «Солнце поколений» («Песня о Ленине») и «У Мавзолея» на слова Р. Селянина, «Ленин с нами», «Гимн Ленину» на слова М. Вершинина, «Родина — Ленин — Партия» на слова А. Соболева (песня для русского народного хора), «Когда я думаю о Ленине» на слова С. Острового, «Люди любят Ленина» на слова В. Харитонова.

По существу, ленинской теме композитор посвятил и свои знаменитые молодёжные марши «Резервы трудовые» и «Марш коммунистических бригад» на слова В. Харитонова. Главное в этих песнях — призыв жить по-ленински.

А светло, убеждённо звучавший в своё время «Марш коммунистических бригад», написанный в 1958 году, знала вся огромная страна. В нём выражалась слава труду, потому и возглас: «В коммунистической бригаде с нами Ленин впереди!» — воспринимался не как декларация, а как клятвенное обещание быть верным Ленину во всём.

Коммунистической партии Новиков посвятил замечательные песни «Душа народа — партия моя», «Есть такая партия», «Партия, слушай, родная» на слова Л. Ошанина, «Марш коммунистов» на слова М. Вершинина. Они выразительны, мелодичны, в них присутствуют мотивы, позволяющие слушателю представить образ партии во всём её величии.

Песня «Душа народа — партия моя» была написана к XX съезду КПСС. Эта лирическая песня для баритона и хора создавалась с большой теплотой, где особо выделялся припев:

Сердце моё, силу мою

Воле и правде твоей отдаю

Ты мой советчик, наставник,

 судья,

Жизнь моя, совесть моя.

Следует сказать, что Анатолий Григорьевич писал и лирические песни, но свойственна ему была лирика особого рода. По сути, она вмещала в себя гармонично претворённую общественную, гражданскую тематику и чистую, незамутнённую любовную лирику. Таких песен у него было много, среди них отметим следующие: «Белая берёза» на слова С. Васильева, «На катке», «Так со всеми бывает» на слова Л. Ошанина, «Верность», «Зимняя встреча», «Ты только одна», «Осенний лист», «Ты песню, друг, не торопи», «Где-то от заставы на версту», «С тобой остаётся», «В день рождения», «Юность, скажи мне» на слова В. Харитонова, «В рассветном тумане», «Хороши колхозные покосы» на слова А. Фатьянова, «Свадьба в колхозе» на слова М. Долинова, «Зовёт корчагинское слово» на слова А. Кубарева, «Песня ветеранов Магнитки», «Другу» на слова Д. Терещенко, «Шахтёрская семья» на слова М. Матусовского. Эти песни отличали неподдельная искренность и проникновенность.

Творческий путь Новикова отнюдь не ограничивался написанием песен. Он создавал и произведения крупной формы: оратории, кантаты, поэмы. Это «Хасанская сюита», сюита «Ровесники Октября», «Героическая оратория», посвящённая Мозырьской Краснознамённой дивизии, кантата для симфонического оркестра, хора и солистов «Красной Армии слава!», «Победная кантата» («Победный тост»), сюита «Земляки», юбилейная сюита, посвящённая 800-летию Москвы (Три песни о Москве), сюита «Побратимы», посвящённая братству двух великих советских славянских народов — русского и украинского, поэма «Нам нужен мир», студенческая кантата «Звезда золотая», посвящённая 200-летию Московского государственного университета, вокально-хоровой цикл «Сказ о поднятой целине», сюита «Солдатские напевы».

Заметное место в творчестве композитора принадлежит музыкальным комедиям «Левша» (музыкальная комедия по повести Н. Лескова, либретто Р. Галиат-Валаева), «Камилла» (оперетта, либретто Е. Корниевской и П. Градова), «Особое задание» (героическая музыкальная комедия по пьесе П. Градова), «Чёрная берёза» (оперетта, либретто П. Градова), «Василий Тёркин» (музыкальная комедия по поэме А. Твардовского, пьеса П. Градова).

Вводя в эти произведения хоры и ансамбли, избирая сюжеты с чёткой драматургической основой, Новиков стремился не только радовать публику, но и ставил перед ней большие эстетические и этические проблемы.

С самого начала своего творческого пути композитор активно занимался хоровым искусством. Собственно, большинство его песен предназначались именно для хорового исполнения с более или менее развитыми запевами солистов. Композитор также активно занимался хорами без инструментального сопровождения. Неудивительно, что Анатолий Григорьвич ещё в 1920—1930-х годах руководил рядом самодеятельных хоров, в том числе и армейских, а затем трудился художественным руководителем ансамблей песни и пляски ВЦСПС и песни и пляски Всесоюзного радио.

Новиков в конце 1950-х годов был избран председателем Всероссийского хорового общества. Придавая большое значение его работе, он возглавил ряд важных мероприятий, направленных на распространение опыта работы крупнейших профессиональных и лучших самодеятельных хоров России. Анатолий Григорьевич зорко следил за ростом хоровой самодеятельности, оказывал ряду коллективов методическую помощь, принимал участие в изучении их деятельности. Хорошей традицией с его подачи стали смотры самодеятельного искусства, проводившиеся Министерством культуры РСФСР совместно с Всероссийским хоровым обществом.

К этому добавим, что именно Новикову коллеги-композиторы в 1961 году доверили возглавить оргкомитет по созданию Союза композиторов РСФСР. Затем он избирался его секретарём, а также членом правления Союза композиторов СССР. Четыре созыва подряд он избирался депутатом Верховного Совета РСФСР, некоторое время являлся членом коллегии Министерства культуры СССР.

Анатолий Григорьевич всегда живо интересовался музыкальной жизнью страны и нередко выступал в печати с собственными рассуждениями о задачах и проблемах эстетического воспитания народа средствами музыки. При этом он смело вступал в дискуссии с коллегами-композиторами и не стеснялся некоторых из них жёстко, но вполне справедливо критиковать. В советское время, как известно, здравая и обоснованная полемика по различной общественно важной тематике лишь приветствовалась.

«Мы не можем забывать о том, что задачи музыки, как и всякого другого искусства, не могут ограничиваться одним только отражением тех или иных сторон жизни, — отмечал композитор в марте 1960 года в газете «Советская культура». — Музыка должна оказывать и оказывает огромное влияние на духовную эволюцию советского человека; значение её в эстетическом воспитании трудящихся огромно. И потому нужно быть особенно чутким к тому, чтобы произведения, призванные активно воспитывать художественный вкус советских людей, не были своеобразными отражениями «кривого зеркала»… Поэтам и композиторам нужно создавать песни, не повторяя старые…»

Анатолий Новиков прожил большую жизнь и провёл её в непрестанном общении с людьми. Он посетил все советские республики и побывал в ряде социалистических стран. Во время этих поездок он не только знакомил слушателей со своими произведениями, но и узнавал, что составляет их духовную пищу, каков их досуг, каковы их эстетические интересы и запросы. Отсюда проистекала и подлинная народность его творчества. Народность, которая и сегодня ни одним непредвзятым специалистом, ни самим заинтересованным слушателем не может быть поставлена под сомнение. И не беда, что многие его произведения подзабыты, они тем не менее не канули в Лету, ну а бессмертный «Гимн демократической молодёжи» всё так же поют и будут петь прогрессивные молодые люди во всём мире.

Фотобанк ТАСС.