Когда же кончится трагедия МХАТ?

Состояние этого театра, некогда самого первого в Москве, да и в России, читателям «Правды» последних лет хорошо известно. Пустая афиша, вечно гастролирующая труппа, свободное кресло худрука… МХАТ им. М. Горького не открылся прошлой осенью, как было запланировано. Здание находится на реконструкции (с небольшими перерывами) уже три театральных сезона!

Летние новости о запланированном открытии исчезли с сайта и остались лишь в ленте поиска. А на главной странице МХАТ появились публикации о новом расписании гастролей, планируемых постановках и назначении очередного директора театра — Елены Булуковой.

  С чем пришла

Среди предыдущих мест работы Булуковой — руководство Центральным театром кукол имени Образцова и курирование госпрограммы «Большие гастроли». За время руководства кукольным театром она запустила несколько гастрольных фестивалей, а также открыла новые сценические площадки. Появилась театральная студия для детей и возобновилось издание журнала «Театр чудес».

Но вот теперь — новый и необычный театр, который с самого начала своего стал знаменем русских артистов. Время пошло! Однако новый гендиректор встречалась с артистами лишь один раз с момента назначения, то есть более чем за два с лишним месяца. В разделе «Афиша» на сайте «Каждый день» написано: «Спектаклей нет». А при звонке в кассы можно услышать лишь автоответчик, но и он будет немногословен: «Набранный вами номер не используется».

Елена Булукова говорит, что театру «скрывать нечего». Вскоре после своего назначения она даже заикнулась о пресс-конференции, которую можно провести «к концу года» и рассказать о планах. Однако на момент выхода статьи никакого анонса мероприятия так и не появилось.

Сейчас у здания МХАТ красуются уличные декорации и большие афиши спектаклей. Некоторые из них даже можно посмотреть, но только в других театрах Москвы и иных городов. Внутри здания МХАТ также развешены «украшения», как мы сами убедились. Вот только что брошенные рядом стройматериалы, пустые крючки в гардеробе и общая атмосфера безмолвия. Всё это заставляет испытывать ужасный диссонанс каждого, кто осмелится войти на театральную площадку. Когда же началось такое?

После смерти одного из основателей МХАТ Владимира Немировича-Данченко в 1943 году театром руководил Художественный совет. В него входили ведущие актёры труппы — Михаил Кедров, Борис Ливанов, Владимир Богомолов и Виктор Станицын. Однако к концу 1960-х годов у МХАТ ухудшились сборы: зрительный зал заполняли «гости столицы», а многие актёры не были заняты в постановках, из-за чего труппа разделилась на группы.

В 1970 году по решению минкульта главным режиссёром театра назначили выпускника Школы-студии МХАТ Олега Ефремова, по совместительству создателя и худрука театра «Современник». Ефремов предложил своей труппе присоединиться к артистам МХАТ. Его поддержали Евстигнеев, Козаков, Калягин, а позже и Лаврова. Однако некоторые из артистов «Современника» отреагировали на предложение Ефремова совсем нелицеприятно:

«Олег Николаевич, если вы в помойное ведро вольёте бутылочку чистой воды, там не станет чище! Так и мы будем в труппе МХАТ!» — высказывалась труппа.

Именитые артисты не были в восторге от нового руководителя, жаждущего кардинальных перемен в репертуаре. Ефремов же надеялся улучшить ситуацию добавлением в труппу «своих» артистов, однако согласия среди мастодонтов не появилось, а труппа стала огромной — больше чем полторы сотни человек.

В 1985 году Ефремов решил сократить число артистов, не устраивающих его по творческим или идеологическим характеристикам. Он предложил реорганизовать театр и ввести основной, вспомогательный и переменный составы, а часть актёров перевести на хозрасчёт: зарплата бы зависела от количества сыгранных спектаклей в месяц. Многодневные обсуждения заканчивались лишь скандалами, и к 1987 году театр окончательно раскололся на две части: МХТ им. Чехова во главе с Олегом Ефремовым и МХАТ им. М. Горького. Вторую часть возглавила Татьяна Доронина, вернувшаяся во МХАТ в 1983 году после перерыва по приглашению Ефремова.

«Тогда стоял вопрос о том, что половина состава труппы должна была уйти в никуда. Ни о каких принципиальных разногласиях не могло идти речи. Хотя, конечно, они были, есть и в таких ситуациях всегда будут. Потому что у режиссёров масштаба Ефремова и Дорониной — у каждого свои взгляды, свои предпочтения и так далее. Но началось-то не с этого. Началось-то с того, что просто половина трупы была сокращена! Потом уже примешались и какие-то принципиальные художественные разногласия», — объясняет журналист и исследователь работы МХАТ Виктор Кожемяко.

За Татьяну Доронину единогласно проголосовали 100 артистов. Ефремов приглашал и её в свою часть театра, но после его предложения безработным актёрам пойти работать «хоть в клуб «Каучук» — Доронина отказалась работать под его руководством.

Вот такая создалась ситуация. МХАТ им. М. Горького во главе с Татьяной Дорониной расположился на Тверском бульваре и стал «правопреемником» исторического МХАТ, а ефремовский МХТ им. Чехова в Камергерском переулке стал, как теперь выражались, «новым» театром.

Первой постановкой в доронинском МХАТ стала «На дне» по пьесе Максима Горького. После неё в театре до 2018 года увидели свет более 70 спектаклей — русской и зарубежной классики, а также пьес советских авторов. Среди них «Не всё коту масленица» Александра Островского, «Так и будет» Константина Симонова, «Тень» Евгения Шварца, «Школа злословия» Ричарда Шеридана и другие. Доронинский МХАТ действительно оставался историческим театром, а не пытался лишь создать впечатление, за что и подвергался критике.

«Это был нормальный русский театр, я так скажу, — писал тогда Виктор Кожемяко. — Основной движущей силой доронинского МХАТ, как вскоре начали его называть, стало именно стремление всемерно опираться на лучшие традиции гениальных предшественников. Репертуар, режиссура, актёрское исполнение — всё ориентировалось в первую очередь на них. Ненавистники реалистического и психологического русского искусства, захватившие бразды правления в российской культуре и СМИ, безудержно изгалялись над подвижнической работой доронинской труппы. По отношению к великой Татьяне Дорониной она оборачивалась откровенным хамством».

Критика Дорониной и её постановок началась сразу же после назначения. Её обвиняли в «просоветскости» и нежелании соответствовать идеям «перестройки», которая тогда активно осуществлялась по всей стране. А спектакли называли «простыми» и непримечательными, позволяя себе высказывания о характере и принципах Татьяны Васильевны:

«Впрочем, решительно никакого режиссёрского дарования актрисе Дорониной природой не дано. Власть и пафос заменить его могут лишь до известной степени. Так что собственные её постановки выходят пресными и скучными до необычайности», — писал театральный критик Роман Должанский.

А журналист и критик Лариса Юсипова и вовсе обвиняла Доронину в отсутствии глобальной режиссёрской мысли и понимания вечной классики.

Увы, руководителем культуры не всегда нравятся такие принципиальные люди, как Доронина. Особенно сильно они мешают тогда, когда есть задача произвести «надуманные перемены». Вот как написал тогда об этом Виктор Кожемяко:

«Заказная критика демонстративно отделяла МХАТ почти от всех остальных театров, ставя в положение изгоя и обстреливая буквально каждую его премьеру ядовитыми пулями несправедливости. Эта критика заведомо понятна, потому что Доронина умеет отстаивать свои принципы. И выступали против (неё) даже не как художника, а как личности. Руководство «сверху» раздражал слишком неуступчивый её характер. Неуступчивость эта мешала изменить самую суть МХАТ, утвердившуюся под доронинским руководством. Между тем самозваные «законодатели мод», обосновавшиеся и в министерстве культуры, нацелились на это совершенно категорически».

Параллельно с увеличением критики МХАТ в СМИ росла поддержка МХТ им. Чехова. Достижения доронинского МХАТ напрочь игнорировались!

«Добивались же своего любыми, даже самыми недопустимыми способами, — писал Виктор Кожемяко в «Правде». Один из них — демонстративное, настойчивое и последовательное противопоставление двух частей разделившегося Художественного театра. Это означало безоглядное возвеличивание МХТ имени А.П. Чехова и полное низвержение МХАТ имени М. Горького. Конечно, более удачные спектакли и неудачи были на обеих сценах. Однако в провластной «демократической» прессе расхваливался только МХТ, а на сцене МХАТ даже такое поистине выдающееся явление, как постановка горьковской «Вассы Железновой» с блистательной Татьяной Дорониной в главной роли, осталось «незамеченным».

Среди претензий к театру критики также называли его неучастие в «Золотой маске». При Татьяне Дорониной МХАТ ни разу не принимал участие в театральной премии, учреждённой в 1993 году. Любопытно, что ключевую роль в развитии «Золотой маски» сыграл Эдуард Бояков, который позже возглавит театр.

Например, темой церемонии премии 1997 года стали «похороны театра в XX веке». Ведущие Юлия Рутберг и Сергей Маковецкий были одеты в костюмы могильщиков. СМИ описывали церемонию так:

«Всё было очень деконструктивно. Публика визжала от гнева… Ближе к финалу галёрка начала свистеть и выкрикивать неприличности…»

Несмотря на критику, Доронина сохраняла свою должность и продолжала ставить спектакли целых тридцать лет — вплоть до 2018 года. По словам источника из действующей труппы МХАТ, работа в тот период была «хорошо налажена — и зритель был, и всё было».

  Решение назрело — снять Доронину

Однако вопрос о снятии Дорониной с должности был решён твёрдо, считает журналист и исследователь работы МХАТ Виктор Кожемяко. В декабре 2018 года это было осуществлено. На её место минкульт назначил Эдуарда Боякова. Для Дорониной специально ввели должность «президент» театра, что фактически лишило её возможности влиять на репертуар и руководить делами МХАТ.

Бояков, ранее известный как учредитель «Золотой маски», создал также экспериментальный театр новой драмы «Практика»: современное искусство без постоянной труппы. Однако в 2015 году он совершил паломничество в монастырь Оптина пустынь. Тогда Эдуард решил, что «нужно оставаться христианином, работая в театре». С тех пор режиссёр активно отбросил идею «нового искусства» и занялся патриотическими проектами — спродюсировал пасхальный концерт хора Сретенского монастыря и поставил спектакль по поэтическому сборнику «Я израненная земля», посвящённому присоединению Крыма к России.

Аналогичную политику Бояков решил проводить и во МХАТ. Так, в 2020 году осенний сбор труппы театра завершился молебном. После Бояков говорил, что в его понимании так должно заканчиваться каждое мероприятие в любом учреждении.

«Очень многое ухудшилось в годы Боякова. У него был подвальный театр этот — «Практика», он организовал его и руководил в какой-то период, это ему создавало имя, и, видимо, потом какие-то связи помогали, наверное. — Связи помогали значительно», — рассказывают анонимные источники из действующей труппы МХАТ.

В том же году Бояков планировал перейти к «новому» репертуару. Но художественные перемены совсем не соотносились с курсом на «традиционные ценности», считает журналист и исследователь работы МХАТ Виктор Кожемяко. На смену пьесам Горького, Островского и Чехова пришли произведения Рубанова и Исаевой. А ценности, которые в них транслировались, едва ли можно было назвать «скрепными»:

«Пьеса никому не известного автора, избранная для знакового начала «нового этапа» в жизни легендарного русского театра, называлась «Последний герой», — писал В. Кожемяко. — И самое первое, что сразу бросалось в глаза при чтении её, — нашпигованность матерщиной. Текст пьесы был в конце концов существенно отредактирован, наиболее мерзкие сцены исключены, но ведь убогая примитивность написанного осталась, а схватка, завязавшаяся вокруг предстоящей премьеры, свидетельствовала о многом. И прежде всего она ставила под серьёзное сомнение кандидатуру Боякова. Не режиссёр, не актёр. Успешно торговал нефтью, а вот в искусстве ничем себя не проявил. И тем не менее вверяется ему такой знаковый, поистине легендарный театр! Вверяется кем? Минкультом. А кем отвергается? Наиболее чуткими, мыслящими и активными зрителями, которые всей душой болеют за любимый творческий коллектив».

Летом 2021 года на сцене МХАТ состоялась премьера скандального спектакля «Чудесный грузин», который позиционировался как биография Иосифа Сталина. Самым неожиданным стал выбор Боякова артистки на одну из главных ролей. На неё назначили телеведущую Ольгу Бузову, известную по шоу «Дом-2».

Бояков тогда назвал её «послом высокого искусства в мире шоу-бизнеса». В СМИ писали, что гонорар Бузовой за один спектакль мог составить полмиллиона рублей. Но после премьеры посыпался шквал негативных отзывов. Наибольшее негодование вызвало у артистов появление телеведущей на театральной сцене:

«Не дай бог, чтобы в театрах появлялись такие, как Бузова. Люди начинают привыкать к тому, что появление таких людей там является возможным. Мы, актёры, стараемся сохранить русскую драматическую школу, а нас разбавляют самозванцами». Именно так говорил народный артист России Владимир Матвеев.

«Когда бездарная играет бездарную, это сумасшедший дом», — комментировала народная артистка России Татьяна Васильева.

Председатель союза театральных деятелей Александр Калягин тогда назвал происходящее безнравственным и призвал к «внешнему вмешательству», чтобы навести порядок в театре.

Спектакль сняли с репертуара осенью того же года — уже при следующем руководстве. В конце октября появилась новость, что постановку перенесли на «неопределённый срок». Официальная причина — недостаточная продажа билетов…

  Классику тоже взяли в залог

Однако при Боякове ставились спектакли не только по современным пьесам. Нередко это были постановки и по классическим произведениям, которые постановщики меняли до неузнаваемости, рассказывает журналист и исследователь работы МХАТ Виктор Кожемяко:

«Главным в нагрянувшем бедствии стало то, что сценические эти поделки лепились зачастую «на основе» или «по мотивам» русской и мировой классики. По такой негодной стезе и потащил МХАТ Бояков, не обращая внимания на отчаянные протесты наиболее активных зрителей. Бояков присвоил себе звание режиссёра, но он профессионально не очень годный для этого дела. Он умеет кого-то расталкивать, лоб в лоб кого-то сталкивать и так далее. Он не художник, ну какой он художник по сравнению с той же Дорониной, ну о чём тут разговор? МХАТ, вы понимаете, это же звучит для всякого русского человека, как песня священная, вы понимаете, а сейчас всё доведено до какой-то кухонной разборки».

О желании Боякова «перекроить» репертуар и артистов театра под себя говорят и источники в действующей труппе МХАТ: «Он приходит в классический театр и начинает ломать всё, и тащить подвальный театр на сцену большого театра, заменять всё-всё, рушить. Если тебе нравится что-то твоё, ну создавай своё и работай в этом театре. Зачем же идти в тот театр, где уже всё было налажено?»

В 2019 году актёры МХАТ записали обращение Путину с просьбой «вернуть театр Дорониной». Они заявляли, что театр превратился в «прокатную площадку, где классический репертуар замещается спектаклями низкого художественного уровня». Артистам посоветовали обратиться в минкульт, а руководитель рекламно-информационного отдела МХАТ Александр Замыслов тогда ответил, что труппа «благополучно отработала театральный сезон», а обращение записали артисты, «у которых закончился контракт или есть разногласия с руководством».

Между тем заслуженная артистка России Юлия Зыкова рассказывала «Газете.ру», что Бояков с момента назначения уволил более 80 человек как среди актёров, так и технического персонала. На их место он назначил 50 «своих» людей.

Кроме того, после своего прихода Бояков потребовал от большей части труппы перейти с бессрочных на срочные трудовые договоры: заслуженным артистам на три года, остальным — на год. Исключение Бояков сделал только для народных артистов. Люди, которые отказались работать на «новых условиях», были уволены.

Тогда уже Бояков говорил о планируемой реконструкции театра. «Тем людям, которые не подписали срочный договор, обязаны предоставить зарплату и место работы на это время. Соответственно тех людей, которые подписали, могут отправить в отпуск и не продлить договор», — говорила заслуженная артистка России Юлия Зыкова.

Вскоре многих артистов, которые обратились в минкульт, лишили ролей и стимулирующей надбавки. Выплата составляла около трети зарплаты!

Артисты подали коллективный иск о переводе на срочные договоры и сокращении выплат. Суд обязал руководство выплатить им компенсацию за «творческую дискриминацию» и моральный вред в 709 тыс. рублей.

Были, однако, артисты, которые приняли Боякова и оказались «на хорошем счету». «Правой рукой» худрука стал народный артист России Валентин Клементьев. На сайте театра Клементьев располагался не по алфавиту, а стоял первым после Боякова. В кабинет к руководству артист входил без стука.

Во многом именно Клементьев и решал, кого из артистов назначить на роль, а кого — вовсе выгнать из театра, рассказывали актёры. Эдуарду Боякову такая помощь от неравнодушных артистов нравилась: «Кого-то переманивал, всё время пытался переманить и использовать. Было много тех, кто оказался рад оказаться вместе с ним у «власти» в театре».

  Значительные нарушения и тому подобное

Осенью 2020-го в МХАТ всё же провели комплексную проверку деятельности за 2019—2020 годы по просьбе артистов. Выявили значительные нарушения «в использовании федерального имущества, расходовании средств на оплату труда, использовании гранта президента РФ при выполнении госзадания, осуществлении госзакупок и проведении ремонтных работ». Материалы направили в Генпрокуратуру.

В марте 2021 года минкульт решил изменить Устав МХАТ им. М. Горького и лишил Боякова единоличной власти. В министерстве решили, что руководить театром будут директор и президент МХАТ. После этого Бояков на какое-то время сохранил свою должность, а проверка Генпрокуратуры не завершилась до сих пор.

Летом 2021 года к Владимиру Путину обратилась уже лично Доронина. В открытом письме она попросила «изгнать торгашей» из МХАТ и назначить нового худрука, чтобы спасти театр от «хулиганского, извращённого, пошлого развлекательного эстрадно-циркового балагана с матом и неграмотным, нерусским языком и с проповедью уничтожения России».

«Если нынешний непрофессиональный и бездарный худрук останется в Театре в качестве руководителя — от нашего горьковского МХАТ не останется даже и воспоминаний», — писала Доронина. Обращение заканчивается печальными словами артистки: «Прошу очень, я не знаю, сколько мне осталось…»

Ответили на следующий же день: «Нет, мы не получали писем госпожи Дорониной. Мы знаем, что оно было опубликовано в СМИ. Само письмо мы не получали».

Пресс-служба МХАТ также сообщила, что ничего не знает о письме Дорониной. И «в театре Татьяна Васильевна не появляется».

Минкульт же такое положение дел более чем устраивало, считает источник в действующей труппе МХАТ. Именно поэтому проверка Генпрокуратуры о нарушениях в театре так и не завершилась, и дело закончилось «тихо».

«Он [Бояков. — Прим. ред.] проворовался. Ой, нехорошо я говорю, потому что это надо доказывать. Там было противоположное воздействие с должности, потому что обнаружили какие-то недостачи, так сказать. Но его кто-то спас, дело до конца не дошло. Минкульт знал, что этот человек не чист, а всё там было обговорено, не знаю, такие вещи говорить мне, наверное, нехорошо, но, в общем, минкульт знал, что Бояков делает», — говорит источник.

Тем не менее Бояков всё же покинет стены МХАТ спустя пару месяцев. О вероятных предпосылках говорит журналист и исследователь работы МХАТ Виктор Кожемяко:

«Своего рода предзнаменованием [увольнения Боякова. — Прим. Ред.] стала критическая рецензия в правительственной «Российской газете» на спектакль «Лес» по А.Н. Островскому. Точнее надо бы назвать этот спектакль пародией на классика, до того пьеса была «вывернута наизнанку». Однако прежде эта газета хвалила у Боякова всё подряд, а тут вдруг честно высказана правда. Я объяснил себе этот факт и последующее увольнение Эдуарда тем, что по какой-то причине прервалось «высокое покровительство», которое совершенно очевидно поддерживало и двигало его».

  «Возвращение Дорониной», дело о растрате и ремонт

В октябре 2021 года гендиректором МХАТ назначили Владимира Кехмана. До этого он занимал пост худрука в Михайловском театре. Театральным образованием новоиспечённый директор похвастаться не мог. Сразу после назначения Кехман попросил Боякова уволиться с должности худрука «из-за отношения к Дорониной».

«В министерстве решили этот вопрос [о новом руководителе после Боякова. — Прим. ред.] явно с преимуществом кассы. Пускай, дескать, будет во главе МХАТ директор — опытный менеджер, ушлый хозяйственник, а для творческого руководства он сам кандидатуру себе подберёт. Менеджера действительно назначили с опытом. Владимир Кехман уже несколько лет к тому сроку директорствовал одновременно аж в двух музыкальных театрах — новосибирском и питерском. Добавили ему теперь и третий, драматический в Москве», — написал Виктор Кожемяко.

После своего назначения Владимир Кехман заявлял, что проведёт ремонт театра и прекратит несправедливое «отчуждение» Дорониной от МХАТ. На первом собрании труппы он даже намекал на её возвращение в театр.

«Либо Татьяна Васильевна мне сама позвонит, либо разрешит ей позвонить, либо она просто приедет в театр. Это стратегия. От неё отказались, предали её. Сейчас необходимо успокоить коллектив, наладить творческую работу и вернуть атмосферу, которая, мне кажется, была при Татьяне Васильевне», — говорил тогда Кехман.

Однако слова Владимира Кехмана о возвращении репертуара Дорониной не стали явью! Главным режиссёром театра директор вскоре назначил Галину Полищук, ранее работавшую в Риге:

«Полищук признавалась, что этот театр никогда не был ей близок и даже вызывал отвращение. Но вот директору Кехману она чем-то сразу понравилась. Невесть чем, да ведь бывает же любовь с первого взгляда. Кехман тотчас берёт её режиссёром во МХАТ, а через совсем короткий срок делает и главным режиссёром. Она [Полищук] решила продолжить то, что давно уже стало её театральной визитной карточкой, — переиначивание русской классики. А если более точно назвать, выворачивание её шиворот-навыворот».

«Один за другим жертвами становятся великий Есенин и великий Горький. А изобретательность при этом лихая! Представьте, например: не гениальный русский поэт Сергей Есенин объявлен в рекламе спектакля, а «Женщины Есенина». Разве было в русской драматургии, да и вообще в литературе, хоть одно произведение, посвящённое более всего личной, интимной жизни великого человека? Ответ отрицательный. И понятно почему. «Я — поэт, этим и интересен», — написал Маяковский. Конечно, и Есенин точно так же мог о себе написать. Но вот хочется на «интиме» поспекулировать! И ведь совсем это легко, никаких творческих усилий не требует. Зрители на одно название идут. А в центре сцены они увидят кровать, где и происходят многие диалоги спектакля…»

Аналогичная участь постигла и Максима Горького, именем которого назван театр, рассказывает Виктор Кожемяко. По его словам, спектакль не имеет почти ничего общего с пьесой писателя «На дне»: «С Максимом Горьким Полищук расправилась иначе — ещё более «круто». В рекламе объявлен вам спектакль «Над Не». Игра слов: поначалу вы даже не догадаетесь, что это видоизменённое название известнейшей пьесы классика. Только потом прочтёте: «По мотивам пьесы М. Горького». Но что от той пьесы осталось? Лишь имена действующих лиц да несколько фраз, давным-давно ставших крылатыми, например, «Человек — это звучит гордо» и т.п. Остальное сочинено «инсценировщицей» Еленой Исаевой и самой Полищук!»

  Главные лица теперь

Главным «лицом» МХАТ сейчас можно назвать актрису и телеведущую Екатерину Стриженову. Она задействована как в спектакле «Женщины Есенина», так и в «Над Не», с которыми театр активно гастролирует во время ремонта. За счёт использования её имени МХАТ и продолжает собирать зрительные залы на выездных спектаклях, считает Виктор Кожемяко:

«Известна Екатерина Стриженова всё-таки больше не как актриса, а как телеведущая Первого канала. Конечно же, в этом ранге она зрителям широко известна, почему и стали Кехман с Полищук звать её в свои спектакли. Это ныне по-голливудски и по-бродвейски называется «приглашённая звезда». А в спектакле «Над Не» она играет даже вместе со своим мужем. Стриженова взялась доказывать, что безобразия эти — «не вопреки и не наперекор традициям МХАТ», то есть что это и есть настоящий МХАТ!»

Впрочем, финансовый успех «Женщин Есенина» подтверждал и сам Кехман: «Женщины Есенина» принесли, мне кажется, не только известность новому МХАТ имени Горького, но и огромный финансовый успех. У нас сборы по этому спектаклю были уже более 500 млн рублей. Он постоянно гастролирует! И не просто гастролирует, а уже имеет два дополнительных сета декораций. Чтобы спектакль «Женщины Есенина» мог постоянно показываться в Новосибирске и Санкт-Петербурге».

Примечательно, что после своего назначения Кехман опровергал и слова Боякова о предположительных тратах на реконструкцию театра. Экс-худрук заявлял, что, «по независимым оценкам», на неё потребуется около 10 млрд рублей. Кехман же в интервью «Известиям» в 2021 году озвучил на порядок меньшую сумму:

«Это бред [слова Боякова о необходимой реконструкции. — Прим. ред.]. Во-первых, никакая реконструкция здесь не нужна — основание здания прекрасное. Нужен только капитальный ремонт. Во-вторых, бюджет я оцениваю где-то между 5 и 7 млрд: это максимум, но, думаю, что уложимся в цифру в районе пяти».

  Открытие и закрытие

Театр закрылся на ремонт весной 2022 года. Планировалось улучшение акустики большого зала и установка нового звукового и светового оборудования для основной сцены. Спустя год театр открылся для зрителей. За это время во МХАТ обновили входные двери, покрасили потолок в фойе и основную сцену, заменили занавес, гардероб, колонны и обивку мебели, расширили санузел, а также частично поменяли кресла в залах. Но!

Спустя пару месяцев театр вновь закрылся, поскольку «премьеры прошлого сезона показали, что новые постановки требуют особого современного оборудования сцены», говорилось в сообщении на сайте.

«У нас уже полностью новый свет, звук, видеопроекции. Осталась механизация сцены — верхняя и нижняя. Это потребует примерно полгода. Затем весь юбилейный сезон-2024/25, связанный с 80-летием Победы, проработаем даже без отпуска», — заявлял Кехман «РИА Новости» в ноябре 2023 года. Гендиректор сообщал, что ещё планируется обновление фасада и крыши здания, которые не менялись 50 лет.

В январе 2024 года театр открылся. А далее? Он проработал ровно год — до следующего закрытия. По данным сайта Госзакупок, финальная стадия ремонта должна была завершиться 30 ноября. На сайте театра открытие сезона было назначено на «осень».

К моменту выхода этой статьи театр закрыт для зрителей, а посмотреть на сцену не пускают даже артистов, рассказывает источник в действующей труппе МХАТ. По его словам, в здании отремонтированы только первые три этажа. Следующие три практически не тронуты — на них расположены Большой репетиционный зал, малая сцена и административные помещения. На последнем этаже отремонтирована лишь столовая для сотрудников.

Зрительный зал тоже обновлён, однако звуковое и световое оборудование так и не установлено. Отсутствуют и рельсы для декораций.

Траты на перечисленное оборудование для сцены зафиксированы на сайте госзакупок. Контракты на разработку проекта ремонта сцены размещены дважды — на 9 млн в июне 2025 года и на 9,5 млн руб. — в июле. На финальный этап ремонта потрачено 404,5 млн рублей. Каково?!

Итоговую стоимость ремонта во МХАТ подсчитать проблематично, говорит юрист Кирилл Румянцев. На сайте госзакупок по-прежнему появляются новые контракты, поскольку процесс «обновления» театра всё ещё не завершён:

«Так как театр до сих пор находится в многолетней стройке, то и подсчитать сумму всех контрактов затруднительно из-за растянутости по времени и их незавершённости, не говоря уже о возможных судах с подрядчиками по итогам сдачи-приёмки выполненных работ. Лучше всего получится подвести какой-то итог после завершения ремонтной эпопеи и открытия театра».

Вопросы к тратам на ремонт возникли и у правоохранительных органов — в июле 2025 года в квартире Владимира Кехмана прошли обыски. Его обвиняют в растрате в особо крупном размере и получении взятки. По версии следствия, Кехман получил минивэн Mercedes V-classe от Марата Каргинова, гендиректора компании «РСК-Ренессанс», с которой и заключён контракт на проведение ремонтных работ в театре. Кехман покинул должность гендиректора театра в сентябре 2025 года. Его общая задолженность перед кредитными организациями превышает 18 млрд рублей!

Пока по делу Кехмана не вынесено никаких решений, а МХАТ остаётся закрытым как для зрителей, так и для артистов, лишённых работы. Однако юридически труппа никак не может себя защитить, поскольку своевременно получает оплату, несмотря на то что не выходит на сцену, говорит юрист Кирилл Румянцев:

«Денежные средства им выплачиваются правомерно в соответствии с требованиями законодательства. Что же касается творческих амбиций, то у артиста есть простой выбор: заниматься тем, чем он занимается в меру возможностей, либо найти другое место работы. Проведение ремонтных работ всё-таки является объективным обстоятельством, препятствующим нормальному функционированию театра и выступлению в нём артистов. Не будут же они выступать на стройплощадке».

  * * *

Новый гендиректор театра Елена Булукова отказалась от критики предшественников. Обещанная ею пресс-конференция пока не состоялась, поэтому не вполне ясно, как новый руководитель планирует решать вопрос с незавершённым ремонтом и что ждёт МХАТ в ближайшем будущем.

«Там художественного руководителя-то пока нет, — говорит Виктор Кожемяко. — Вот везде слово «как бы», а кто руководит-то сейчас, с кого спрашивать дальше, кто отвечает за театр — это главный вопрос! У меня такое ощущение, что там вообще всё брошено, понимаете? И как дальше это будет разворачиваться — неизвестно. Это безобразие уже к десяти годам приближается. И там одно назначение за другим, и всё ни туда, ни сюда. За это министра надо вообще убирать. Запустить ЭТОТ ТЕАТР, понимаете, до того, до чего он запущен сейчас, это невозможно просто. То ли он работает, то ли не работает… Богатая наша страна, в том числе и театрами, но чтобы такое допускать — это невозможно».

Со снятия Татьяны Дорониной с должности худрука прошло уже семь лет. Ровно тогда же театр взял курс на «обновление» и «традиционные ценности», однако пока слова всех последующих руководителей не подтвердились действиями.

Вовсю гудит ритуальное провозглашение традиционных духовных ценностей, в том числе, разумеется, и в министерстве культуры. Провозглашение — само по себе, а дела катятся совсем по-другому: наоборот!