Московский зодчий новой эпохи

Одним из выдающихся архитекторов XX века, оставивших значительный след в истории нашей страны, является Сергей Чернышёв, 145 лет со дня рождения которого исполняется 16 октября. Его работы, отражающие идеи социалистического реализма в архитектуре, способствовали формированию архитектурного облика многих городов, прежде всего Москвы, и внесли вклад в развитие советской архитектуры как части мирового наследия.

  Сергей Егорович Чернышёв появился на свет 16 октября 1881 года в слободе Новоалександровка Суковской волости Коломенского уезда Московской губернии в крестьянской семье. Отец будущего архитектора был живописцем-самоучкой. Вероятно, именно увлечение отца пробудило в мальчике интерес к изобразительному искусству.

В 1893 году на крестьянском сходе 12-летнего подростка, проявлявшего недюжинные художественные способности, решено было отправить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Сергею посчастливилось учиться у таких мастеров, как Валентин Серов, Исаак Левитан, Константин Коровин. Однако интерес к истории искусств и архитектурному классическому наследию привёл Чернышёва в архитектурный класс, продолжая обучение в котором, он начал подрабатывать в архитектурно-строительных компаниях.

Окончив учебное заведение с серебряной медалью в 1901 году, Сергей Чернышёв поступил в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств и оказался в мастерской Леонтия Бенуа, из которой ранее вышли такие известные зодчие, как Алексей Щусев и Иван Фомин. Полученная здесь подготовка становилась прочным фундаментом дальнейшей деятельности её выпускников, основой настоящего профессионализма. За блестящее выполнение дипломного проекта на тему «Здание международного третейского суда в Гааге» получивший звание художника-архитектора Чернышёв в 1907 году был послан за счёт Академии в поездку за границу и более года изучал памятники архитектуры в Италии и Греции, что позволило ему глубже понять законы и традиции классического искусства.

По возвращении в Россию молодой архитектор начал работать в архитектурно-проектном бюро гражданского инженера Никиты Лазарева, участвуя в проектировании многоквартирных доходных домов, особняков и общественных зданий. Однако очень скоро он начал проектировать доходные дома и особняки, а также активно участвовать в архитектурных конкурсах самостоятельно.

Известность Сергею Чернышёву принесла в 1915 году победа в конкурсе на лучший проект здания для Литературно-художественного кружка в Москве, организованном Московским архитектурным обществом. Проект Чернышёва был выдержан в стиле итальянской дворцовой архитектуры эпохи Возрождения. На фоне других конкурсных работ его отличали хорошо продуманный план и стильные фасады. К сожалению, он не был реализован.

Зато год спустя, в 1916 году, были завершены две крупные работы по проектам Чернышёва: особняк Абрикосовых на Остоженке и подмосковная усадьба графа Разумовского «Горенки». К началу ХХ века особняк Абрикосовых, возведённый после пожара 1812 года, представлял собой переживший реконструкцию дом с мезонином в стиле ампир. Перед Чернышёвым стояла задача деликатно обновить его, вписав в сложившийся городской контекст. И он блестяще с ней справился, используя чёткие, уравновешенные объёмы, сдержанный, но выразительный декор — пилястры, карнизы, лепные детали, которые не перегружали фасад, а подчёркивали его структуру. Возрождённый особняк соединил в себе строгость классики и особую московскую теплоту. Он гармонично завершает ансамбль улицы, становясь её органичной частью.

В ходе реконструкции усадьбы «Горенки» XVIII века, пришедшей в запустение, Чернышёв воссоздал знаменитый «Золотой зал» дворца, украшенный изысканной росписью и отделанный искусственным мрамором. Особое внимание он уделил внешнему облику усадьбы, дополнив садово-парковый фасад дворца величественной четырнадцатиколонной лоджией. Эти изменения не только преобразили сам дворец, но и обогатили архитектурную композицию усадьбы.

Великую Октябрьскую социалистическую революцию Чернышёв горячо приветствовал. До конца жизни он активно участвовал в решении наиболее важных и сложных задач, стоявших перед советскими зодчими.

Весомый вклад Чернышёв внёс и в реализацию ленинского плана монументальной пропаганды. По его проектам были выполнены несколько памятных досок, установленных на зданиях в центре Москвы. Вот некоторые из них: «Уважение к древности есть, несомненно, один из признаков истинного просвещения» (на здании Исторического музея), «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» (на здании бывшего Центроархива на Никольской улице), «Война родит героев!» (на здании Реввоенсовета на Знаменке), «Кто не работает, тот не ест» (на здании типографии газеты «Известия»). Доски создавались из недолговечных материалов и в основном не сохранились.

С апреля 1918 года Сергей Чернышёв работал в Моссовете, где руководил разработкой проектов планировки и застройки города в проектных организациях Моссовета.

Одной из первых его работ в советской Москве стало здание Института В.И. Ленина на Советской площади, главным предназначением которого являлось место хранения и изучения ленинских документов. Оно представляло собой четырёхэтажный корпус для административного, научного и технического персонала, соединённый с высокой 14-ярусной башней, в которой размещалось хранилище книг и документов. Пристальное внимание при строительстве здания уделялось безопасности фондов. Для особо ценных рукописей Ленина в цокольном этаже даже оборудовали специальное хранилище с несгораемыми сейфами. Наружные стены были выполнены из огнеупорного кирпича, ребристые железобетонные перекрытия укладывались по железобетонным колоннам. Снаружи здание отделали цементной штукатуркой с лабрадором. Торжественное открытие здания института состоялось 21 января 1927 года.

Работа с уже существующими зданиями и сформировавшейся архитектурной средой занимала значимое место в деятельности Чернышёва. Наиболее известными являются реконструкция зданий физико-химического института на улице Обуха и акционерного общества «Экспортхлеб», а также надстройка Дома московского коммунального хозяйства на улице Жданова.

В 1922 году одному из первых советских научно-исследовательских институтов — будущему Научно-исследовательскому физико-химическому институту имени Л.Я. Карпова было передано здание городской усадьбы конца XIX века, которое серьёзно пострадало от пожара. В соответствии с проектом Чернышёва оно было надстроено третьим этажом, а на фасаде появились медальоны с барельефными портретами М.В. Ломоносова и Д.И. Менделеева и доски с цитатами из их трудов, причём текст был написан по правилам дореформенной орфографии (с «ять» и «ер»). В двух нижних этажах разместили научные лаборатории, а верхний этаж приспособили под жилые помещения для сотрудников. Официальное открытие института состоялось 10 октября 1922 года.

Акционерному обществу «Экспортхлеб», монопольному государственному агенту по экспортно-импортным операциям с зерном, кормами, масличными продуктами и другими хлебопродуктами, в 1925 году передали здание, находящееся почти у стен Кремля, поблизости от места, где ныне установлен памятник Маршалу Советского Союза Г.К. Жукову. Первоначально предполагалось «осовременить» облик здания и надстроить ещё один этаж. Однако при обследовании выяснилось, что свайные фундаменты сгнили. Для их замены конструкцию пришлось максимально разгрузить: были демонтированы дымоходы, кирпичный декор и тяжёлая кровля. Только после этого на облегчённую кирпичную коробку установили железобетонный каркас четвёртого этажа с лёгкой деревянной кровлей. Работы начались в августе 1925 года и завершились в 1927-м. При этом контора не останавливала работу на время перестройки.

В 1933—1934 годах Чернышёв надстроил и реконструировал фасад дома Московского коммунального хозяйства, в котором ранее размещались доходные дома и бани Хлудовых. В результате здание стало выше на три этажа, иной вид приобрёл и фасад, который принял черты, характерные для сталинской архитектуры 1930-х годов.

Во всех этих работах чётко прослеживаются присущие творчеству Чернышёва реальное и тонкое ощущение связи возводимого им здания с городской средой, глубокое понимание градостроительной ситуации, верная оценка и решение реальной задачи, поставленной перед проектировщиками.

Однако наиболее интересными для мастера становятся градостроительные проблемы. В автобиографии Чернышёв писал: «После Великой Октябрьской социалистической революции, когда проблема проектирования отдельного дома закономерно связалась с проблемой планировки всего квартала, магистрали, района, целого города, моё внимание привлекают вопросы городской планировки, архитектурного ансамбля города, градостроительные проблемы».

Он прошёл большой путь в овладении профессии градостроителя, занимаясь планированием крупных территорий и городов. Работая в проектном бюро строительного общества «Стандарт», Сергей Чернышёв вместе с Владимиром Семёновым, одним из пионеров научного градостроительства в нашей стране, занимался разработкой генерального плана Первого Рабочего посёлка в Иваново-Вознесенске. В конце 1920-х годов он трудился в Энергострое, в начале 1930-х — в секторе планировки населённых мест института Гипрогор и Архитектурно-художественном совете Моссовета. В 1933 году Чернышёв был утверждён руководителем 1-й архитектурно-планировочной мастерской отдела планировки Моссовета. А с 1934 по 1941 год являлся главным архитектором Москвы. Вместе с Владимиром Семёновым он стал автором Генерального плана реконструкции Москвы 1935 года.

В 1923 году Сергей Чернышёв принял участие в конкурсе на разработку ситуационного плана Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки, а также под руководством Ивана Жолтовского участвовал в разработке её генерального плана и технических проектов выставочных павильонов: входной арки, «шестигранника», главного павильона, аудитории, павильонов машиностроения, полеводства, мелиорации, манежа.

Одной из первых крупных градостроительных работ Чернышёва стала планировка бывшего Хамовнического района Москвы в рамках общего плана перепланировки столицы под названием «Новая Москва», который осуществлялся под руководством авторитетных мастеров Алексея Щусева и Ивана Жолтовского. Проект решал актуальнейшую для того времени задачу — создание комфортного жилья для рабочих. Чернышёв подошёл к ней комплексно: он не просто размечал кварталы, а продумывал их инфраструктуру, гармонично сочетая жилую, торговую, досуговую, рабочую и административную функции. Особое внимание он уделял созданию благоустроенных дворов, парковых зон и озеленению. Для молодого архитектора эта работа стала важным этапом профессионального становления. Под влиянием наставников у него окончательно сформировался и окреп собственный взгляд на развитие градостроительства, а также на то, как следует относиться к историческому наследию русской архитектуры. Хамовники стали для Чернышёва экспериментальной площадкой. Идеи организации кварталов комплексной застройки, состоявших из секционных домов и новых типов зданий, сочетающих жилые и общественные помещения, Чернышёв продолжил и в других работах.

Он принимал участие во многих конкурсах на проектирование жилых кварталов для рабочих. «Конкурс проектов показательных домов для рабочих квартир в г. Москве», организованный Московским архитектурным обществом в 1922—1923 годах, ставил перед участниками задачу разработки не только проекта застройки участка, но и организации нового социалистического быта трудящихся. В задании предусматривалось размещение жилых корпусов как для семейных, так и для одиноких рабочих, а также административных, хозяйственных и культурно-бытовых учреждений: столовой, детского сада, библиотеки и т.д. На конкурс поступило более 50 проектов, включая и проект Чернышёва. Ни один из них, к сожалению, так и не был реализован из-за высокой стоимости строительства. Однако конкурс поставил вопросы о совмещении технических и гигиенических требований с социальными задачами, о типовой жилой ячейке, о формах многоэтажного жилого дома и о принципах застройки рабочего квартала.

Проект Чернышёва получил первую премию на конкурсе на проект застройки участка в Москве «Донские огороды» в 1928 году. В своём проекте он чётко дифференцировал площади различного назначения, объединив их в общий ансамбль, а также использовал типовую застройку — это было важно с точки зрения реальных возможностей государства того времени. Тщательно были проработаны дворы и улицы с большими площадями зелёных насаждений.

В 1933 году для разработки Генерального плана реконструкции Москвы были созданы проектные мастерские Моссовета, работу в которых возглавляли Владимир Семёнов и Сергей Чернышёв. С 1934 года Чернышёв — главный архитектор отдела планировки Моссовета. C 1935-го — главный архитектор Москвы.

Все его творческие силы в этот период были отданы созданию плана реконструкции столицы. Целью являлась разработка научно обоснованного и функционально оправданного Генерального плана, учитывающего экономические, географические, топографические и исторические факторы развития города. Подходя к решению этой сложнейшей задачи, советские архитекторы стремились сохранить радиально-кольцевую структуру города, его исторический центр — Кремль, площади, магистрали и набережные.

Генеральный план реконструкции Москвы 1935 года был достаточно амбициозным, предлагая смелые решения развития города. Осуществлению многих его положений помешала война. Однако и реализованные предложения поражают своим масштабом. Среди них — создание метрополитена, строительство канала имени Москвы (канал Москва — Волга), расширение и выпрямление улиц и магистралей, возведение грандиозных монументальных зданий в центре Москвы, сооружение каменных набережных и новых мостов.

Важным этапом в творчестве Сергея Егоровича этого периода был проект реконструкции одной из основных магистралей Москвы — улицы Горького, работу над которым он возглавлял. Чернышёв подходил к задаче комплексно. Его целью было, с одной стороны, решение практической задачи по расширению проезжей части до размеров, обеспечивающих потребности быстро растущего города, налаживание инженерных сетей, а с другой — создание единого ансамбля магистрали, её тесная связь с прилегающими кварталами, включение новой системы обширных городских территорий с широкими улицами и большими зелёными массивами.

 В результате реконструкции проезжая часть была увеличена в 3,5 раза — с 16,5 до 59,5 метра. При этом впервые в практике градостроительства ценные здания не сносились, а передвигались вглубь кварталов, выравниваясь по новым красным линиям, были ликвидированы замкнутые дворы-«колодцы», организованы внутриквартальные и пожарные проезды, полностью были переложены коммуникации.

Захотим — и в море синем,

В синем небе поплывём!

Захотим —

И дом подвинем,

Если нам мешает дом! —

писала в своём известном стихотворении «Дом переехал» Агния Барто.

Разработка застройки одним архитектором — Аркадием Мордвиновым — подарила магистрали целостный гармоничный облик. Впрочем, реконструкция магистрали не ограничилась самой улицей. Параллельно прорабатывались примыкающие к ней районы: Ходынское поле, село Всех-святское, Покровское-Стрешнево, Октябрьское поле, создавалась система широких озеленённых улиц и крупных зелёных массивов, свободных от промышленной застройки.

Неотъемлемой частью Генерального плана реконструкции Москвы стала Всесоюзная сельскохозяйственная выставка. Под непосредственным руководством Чернышёва из разрозненных построек был создан ансамбль её парка и павильонов — «город-мечта», призванный продемонстрировать успехи советского сельского хозяйства.

Изначально выставку планировали как временную — всего на 100 дней, многие павильоны задумывались деревянными. С приходом на должность главного архитектора выставки Сергея Чернышёва (на тот момент — главного архитектора Москвы) выставку стали позиционировать как постоянную, ей был придан более торжественный, монументальный облик. Многие уже построенные павильоны были снесены и возведены заново, другие серьёзно реконструированы.

В проекте Всесоюзной сельскохозяйственной выставки ярко проявилось глубокое понимание Сергеем Чернышёвым традиций русского градостроительства — создание торжественных, симметричных ансамблей, имеющих чёткую иерархию пространств и осей.

Основная идея его генплана строилась на сочетании строгой, регулярной композиции в «парадной» части и живописности — в зоне, посвящённой «новой деревне». Чернышёв развивал пространство по чёткой оси: узкие пропилеи (парадные проходы) вели на небольшую прямоугольную площадь, а выход с неё открывал перед посетителем просторную центральную площадку — ядро всей композиции. Пути от неё расходились к другим разделам выставки. В зоне «новой деревни» автор делал акцент не на жёсткой геометрии, а на органичном, «природном» раскрытии территории. Так он решал задачу показать не только парадную, «официальную» сторону, но и живую, разнообразную ткань сельской жизни. В этом проекте Сергей Чернышёв показал себя как градостроитель, который, уважая историческое наследие, мыслит масштабно и функционально.

Выставка торжественно открылась 1 августа 1939 года. Участвовавшие в создании её ансамбля архитекторы получили правительственные награды. Чернышёв был удостоен ордена Ленина.

В 1940 году коллектив архитекторов под руководством Чернышёва подготовил проектные предложения по новой крупной магистрали Москвы — проспекту Конституции, облик которого призван был отражать завоевания советского строя, победу социализма.

Реализация Генплана была прервана войной.

В первые военные месяцы Чернышёв активно участвовал в работе Службы маскировки Штаба МПВО города Москвы и Московского военного округа: занимался маскировкой улиц, площадей, промышленных объектов столицы, делая их неузнаваемыми для самолётов врага. Одновременно он продолжал вести педагогическую работу в архитектурном институте. 1 мая 1944 года был издан Указ Президиума Верховного Совета СССР о вручении медали «За оборону Москвы» работникам Управления по делам архитектуры Моссовета. Среди награждённых был и Сергей Егорович.

Чернышёв работал консультантом по вопросам генпланов промышленных центров Сибири и восстановлению разрушенных фашистами городов. Также как крупный специалист-градостроитель он консультировал польских коллег по вопросам восстановления и реконструкции Варшавы.

После войны Чернышёв являлся главным архитектором Управления по делам архитектуры при Мосгорисполкоме. Его творчество этого периода неразрывно связано и со следующим важным этапом развития архитектурного облика Москвы — строительством высотных зданий. Чернышёв входил в авторский коллектив комплекса Московского государственного университета (МГУ) на Ленинских горах, членами которого также являлись архитекторы Лев Руднев (руководитель), Павел Абросимов, Александр Хряков и инженер Всеволод Насонов. В частности, Сергей Чернышёв отвечал за общую планировку территории и градостроительное решение ансамбля, выстраивая МГУ как полноценный университетский городок со своей структурой, участвовал в формировании общего архитектурного замысла главного здания и в его интеграции в ландшафт и транспортную систему Москвы. Также он организовывал пространство вокруг университета: проездов, площадей, парковых зон, подъездов и видовых точек, стремясь, чтобы ансамбль читался с разных ракурсов.

Здание МГУ, наряду с другими высотными сооружениями Москвы, стало своеобразным символом своей эпохи, символом силы и могущества народа, победившего фашизм. За его проект в 1949 году Сергей Чернышёв получил Сталинскую премию первой степени.

Совместно с архитектором Албури Алхазовым он создал масштабные комплексы институтов Москвы: Московского автодорожного института (МАДИ) на Ленинградском проспекте и Института геохимии и аналитической химии им. В.И. Вернадского Российской академии наук (ГЕОХИ РАН) на улице Косыгина. Их создание вблизи крупных магистралей требовало от архитектора глубоких знаний в области искусства градостроительства и большого практического опыта застройки.

Начатое в 1939 году строительство здания для МАДИ было приостановлено из-за Великой Отечественной войны. Эвакуированный в Узбекистан институт продолжил работу, многие студенты уходили добровольцами на фронт. Возобновившееся строительство по проекту Чернышёва и Алхазова было окончательно завершено в 1957 году. Несмотря на то, что здание достраивалось в эпоху борьбы «с излишествами», внешний вид комплекса сохранил свою монументальность. Масштабность и величественность архитектурного решения подчёркивают многочисленные колонны. Впрочем, от украшения фасада скульптурными группами и горельефами всё-таки пришлось отказаться.

Здание ГЕОХИ РАН, находящееся на развилке двух крупных магистралей столицы — проспекта Вернадского и улицы Косыгина, мастерски вписано в окружение и продумано до мельчайших деталей.

Много лет Чернышёв посвятил педагогической работе. С 1918 по 1930 год он преподавал в московском ВХУТЕМАСе — ВХУТЕИНе, а с 1931 по 1950 год — в Московском архитектурном институте, где являлся профессором кафедры гражданского строительства. Сосредоточившись на подготовке квалифицированных специалистов, способных адаптироваться к изменениям в строительной индустрии, он организовывал собственные курсы лекций и семинаров. Вместе со студентами Чернышёв выполнял десятки научных разработок по различным аспектам архитектурного дела, публиковал статьи и монографии. Многие из его учеников впоследствии стали выдающимися архитекторами, оказавшими существенное влияние на облик столицы и всей страны.

Сергей Чернышёв был одним из основателей Союза архитекторов СССР. В 1951—1954 годах он избирался ответственным секретарём правления Союза, в 1950—1955 годах являлся вице-президентом Академии архитектуры СССР.

Круг интересов Чернышёва был широк и многообразен. Он был педагогом и учёным, участвовал в становлении и организации проектного дела в Москве, вёл активную пропаганду архитектуры в советской и зарубежной печати, являлся крупным общественным деятелем, неоднократно избирался депутатом Моссовета. Значительным был его личный вклад в развитие Москвы. Родина по достоинству оценила труд Сергея Чернышёва, удостоив его многими высокими наградами.

Умер Чернышёв в 1963 году и похоронен на Новодевичьем кладбище.

Профессиональные заслуги Сергея Егоровича Чернышёва и его вклад в развитие градостроительства сделали его имя синонимом важного этапа в истории отечественного зодчества.

Фотобанк ТАСС.