Азербайджанский соловей

Рашид Бейбутов, 110-летие со дня рождения которого приходится на 14 декабря, обладал тенором красивого тембра, звучавшим мягко, как-то по-особому переливчато и завораживающе. Свойственны ему были и виртуозность, и искренняя передача чувств, и задушевность вкупе с сердечностью. Песни, рассматриваемые артистом в качестве маленьких сценок с несложным, но конкретным и целенаправленным сюжетом, в его исполнении звучали неизменно свежо, ярко, приподнято. Умел он талантливо овладевать и вниманием слушателей, заряжая их своей потрясающей энергетикой и настроением, с которыми обращался непосредственно к ним, стоя на сцене и не отделяя себя от тех, к кому и адресовал исполняемые песни, при этом не забывая импровизировать. А импровизатором, запросто вживавшимся в любой сценический образ, что и говорить, был он действительно неповторимым, самобытным, не похожим на других.

  Творец — вот то предельно точное определение, которое характеризовало Бейбутова как многогранного, работавшего в разных вокальных жанрах исполнителя. И не было в связи с этим для него каких-либо ограничительных рамок. Не являлся и нотный текст для Бейбутова чем-то абсолютно неприкосновенным. Не считал он невозможным неожиданно начать песню и с народной азербайджанской мугамной импровизации, не чурался введения красочных вокальных вкраплений в высоком регистре. Так и старался певец на протяжении не одного десятилетия всем своим творчеством всё делать для того, чтобы радовать и удивлять своих благодарных слушателей.

А исполнять песенное произведение, между прочим, дело нелёгкое. Оно требует высокого мастерства, тонкого художественного вкуса, любовного отношения. Мало того! Певцу-песеннику надо обладать выраженной способностью рассказчика-агитатора, способствующего возникновению быстрого контакта исполнителя с аудиторией, желающей слышать новое, интересное, захватывающее, волнующее, всё то, что и должно становиться источником музыкально-эстетического наслаждения. И надо признать: азербайджанский соловей справлялся с этой задачей блестяще. Концерты его проходили на ура, слушатели испытывали исключительную радость, не всегда поддававшуюся и чёткому, стройному объяснению. Какое-то неописуемое волшебство дарил Бейбутов зрителю. Оно и до сих пор для многих поклонников таланта певца остаётся большой и неразгаданной загадкой.

Сын своего древнего народа, с детства музыкально одарённый, Бейбутов пел песни более чем на сорока языках народов мира. Особенно удачно, готовясь к этому заранее, исполнял он песни тех стран, в которых выступал, собирая там огромные аудитории, воспринимавшие его концерты всегда восторженно, благосклонно. Но оставался он при этом всё же исключительно национальным певцом, так как Советскому Азербайджану служил самозабвенно, истово, делая всё возможное для развития искусства и культуры своей цветущей республики. Да и само понятие темы Родины у певца сводилось к тому, чтобы её прославлять, выдвигая на широкое обозрение все её музыкальные творения, создававшиеся азербайджанскими композиторами и поэтами, в том числе и теми, с которыми ему посчастливилось работать.

Сам же песенный репертуар Бейбутова был необычайно обширен. В нём присутствовали и мировая классика, и оперные арии, и сочинения азербайджанских композиторов, таких как У. Гаджибеков, М. Магомаев, Т. Кулиев, Ф. Амиров, Р. Гаджиев, С. Рустамов, К. Караев, А. Бабаев, А. Алескеров, В. Адигезалов и др., и песни советских композиторов, и народные, фольклорные произведения, романсы. При этом он никогда не отказывался и от чего-то нового, не совсем ему свойственного.

Однако же и черту дозволенности Бейбутов никогда не переходил: приторная слащавость, подчёркнутая манерность, салонная меланхолия, излишняя неестественная сентиментальность были чужды певцу. В песне он старался рассмотреть в первую очередь её художественную ценность, сам текст, его значение и поэтичность, лиричность и сообразность времени. С его подачи песни, а среди них и такие, ставшие на долгие годы всенародно известными, как «Любимые глаза», «Я встретил девушку», «Колыбельная», «Русский снег» А. Бабаева, «Азербайджан эллэри» Ф. Амирова, «Азербайджан», «Песня нефтяника», «Зулейха-ханум», «Бахтавар олдум», «Кавказская застольная», «Зачем разлучаться» Т. Кулиева, «Марш бакинских нефтяников» К. Караева, «Мальчик из Карабаха» В. Долидзе, «Джан, Москва» С. Джербашяна, «Песня первой любви» А. Бабаджаняна, «Сурейя», «Алагёз», «Баку» С. Рустамова, «Весна идёт», «Севгилим» Р. Гаджиева, «Я люблю тебя, жизнь» Э. Колмановского, быстро находили отклик у слушателей, искренне любивших пение Бейбутова за широту размаха мастерства, душевность и особую, ни с чем не сравнимую эмоциональность, одновременно сдержанную, красочную и приподнятую.

Где только не приходилось выступать Рашиду Бейбутову. География его выступлений, особенно во времена расцвета творческой деятельности, пришедшейся на 50—80-е годы прошлого столетия, была столь обширна, что если посмотреть на карты СССР и мира, то они обязательно покрываются множеством извилистых, пересекающихся линий, по которым и проходили творческие пути выдающегося певца. Пожалуй, не существовало таких точек притяжения в Советском Союзе, где бы его не ждали. Закавказье, Москва, Ленинград, Центральная Россия, Кубань, Поволжье, Урал, Кузбасс, Алтай, Сибирь, Средняя Азия, Прибалтика, Молдавия, Украина, Белоруссия, Дальний Восток — вот лишь беглое обозначение тех региональных центров, где проходили его концерты.

И давал он их не только в профессиональных сценических залах, но и на заводских, фабричных сценах, в цехах, на производственных площадках, в полях, на колхозных станах, в горных эйлагах, степях и виноградниках родного Азербайджана, в соляных копях Нахичевани, на песчаных берегах Каспия и прославленных промысловых Нефтяных Камнях, в промышленных районах Дашкесана, на стадионах, в сельских домах культуры, на площадях, станциях, в различных учреждениях, в воинских частях, на судах военного и гражданского флотов. Он пел буквально везде. Никакие неудобства не могли его остановить, если перед ним собирались люди, ждавшие вновь услышать своего любимца. Пел вживую, в полную мощь своего чарующего голоса, всецело вживаясь в сценическое действо.

Песня постоянно направляла Бейбутова в ближний и дальний путь. Весной 1964 года Бейбутов летал во Владивосток, где принимал участие в работе слёта молодых рыбаков Дальнего Востока. Здесь он выступал не только на концертах, вошедших в план поездки, но и дал дополнительно пять шефских представлений. Последние посвящались 150-летию вхождения Азербайджана в состав России. Побывал тогда же он и в гостях у рабочих Дальзавода, лётчиков Владивостока, подводников Тихоокеанского флота, выступал на борту крейсера «Адмирал Сенявин».

Впечатления переполняли певца, а сам перелёт из Баку до Владивостока он воспринимал как великую данность, в полной мере подтверждавшую силу и необъятность его социалистического Отечества. «Да, широка страна моя родная, — писал певец в газете «Бакинский рабочий» по приезде с Дальнего Востока, — летишь над безоглядными просторами земли Советской и как-то заново, предельно зримо ощущаешь всю мощь и величие нашей Отчизны!»

Советским строем, большой огромной Родиной Бейбутов, родившийся в Тифлисе, состоявшийся первоначально как солист грузинского эстрадного ансамбля и ряда творческих музыкальных коллективов Еревана, успевший до войны непродолжительное время поработать хористом Армянского Государственного театра оперы и балета им. А. Спендиарова, а с 1946 года — солистом Азербайджанской Государственной филармонии им. М. Ма-гомаева, действительно искренне гордился. В нём видел он живительные силы, объединявшие многонациональный советский народ. В нём находил он и постоянное вдохновение, без которого не мог жить полноценной жизнью творца и созидателя.

Примечательно и то, что Бейбутов, находясь под впечатлением от многочисленных поездок, встреч, бесед с тружениками различных отраслей, не имея при этом фактически свободного времени, не раз выступал и на страницах периодической печати, прекрасно понимая то, что как гражданин своей Страны Советов, представляющий её искусство за рубежом, не должен оставаться в стороне и отмалчиваться. Приведу на сей счёт его мысли, с которыми он обращался к землякам в октябре 1952 года со страниц газеты «Бакинский рабочий» после того, как вернулся из своей первой гастрольной поездки по территории Индии: «Я ездил по городам и сёлам Азербайджана, только что вернувшись из чужих, дальних земель, под свежим впечатлением той беспросветной нужды, гнёта, лишений народа, которые пришлось наблюдать за советскими рубежами, особенно в Индии. Тем ярче и величественнее представал перед глазами наш советский мир, в его стремительном, буйном росте. Тем шире раскрывалось изумительное наше строительство, невиданное нигде преобразование природы, отдающей свои богатства человеку-труженику, рост культуры и прежде всего сам наш человек — свободный, творящий всемирно-исторические дела. И теперь, после виденного, многое в своём репертуаре я не могу петь по-старому, а должен исполнять иначе — глубже и сильнее». И, что самое интересное, не просто исполнял, но и брал новые высоты, о чём не раз и рапортовал своим слушателям.

Это напоминание о том, что Бейбутов был сыном своего времени и другой жизни у него не было. И страны иной он не искал. Посему не признавать того, что Рашид Меджидович был советским творцом, наверное, просто неразумно. Но есть в нынешнем Азербайджане и такие деятели, которые пытаются представить певца вне той жизненной среды, в которой он жил и творил. Увы.

Говоря же о зарубежных гастролях Бейбутова, многочисленных, проходивших успешно, вызывавших одобрение и любовь публики, следует признать, что по сути известнейший азербайджанский вокалист был в числе тех советских признанных исполнителей, кого и посылала страна на важнейшие культурные, мирового уровня мероприятия, форумы, фестивали, слёты, конференции, конгрессы защитников мира, выставки и концерты дружбы народов, тем самым пропагандируя лучшие свои творческие силы. Италия, Албания, Болгария, Венгрия, Польша, Бельгия, Финляндия, Турция, Иран, Ирак, Иордания, Индия, Китай, Египет, Эфиопия, Ливия, Судан, страны Латинской Америки — и везде овации, признание, восторженные отзывы в прессе, приёмы на государственном уровне, в посольствах, обществах дружбы с СССР.

А начинал свои триумфальные зарубежные выступления Бейбутов в качестве посланника азербайджанской молодёжи на II Всемирном фестивале молодёжи и студентов в августе 1949 года в Будапеште. И если не придавать большого значения тому факту, что молодому исполнителю уже приходилось выступать за границей — во время пребывания Красной Армии в Иране в 1942 году, где он находился в составе Государственного джаз-оркестра Армении, выступавшего в воинских частях и среди местного населения, — то его успех в столице Венгрии следует однозначно назвать ошеломительным. За прекрасное исполнение узорчатых национальных произведений, полюбившихся участникам фестиваля, Бейбутову присвоят звание лауреата международного конкурса исполнителей. А вместе с высокой наградой придёт и известность. О нём и его творчестве начнут всё чаще говорить и писать не только на просторах Азербайджанской ССР, но и в других регионах страны.

Практически о каждой зарубежной поездке певца есть что рассказать. Все они по-своему, при выделении некоторых особенностей, красноречиво подчёркивали те колоссальные творческие возможности, которыми обладал Рашид Меджидович. Особо при этом следует выделить его выступления в Турции, Иране, Эфиопии, ну и, конечно, в Индии.

Весной 1961 года Бейбутов, без преувеличения, покорил турецкого слушателя. Первый его концерт тогда состоялся в Анкаре, в одном из крупнейших кинотеатров города «Ренгли синема». «Это был триумф азербайджанской песни, — вспоминал позже певец. — Она нашла ключ к сердцу каждого, кто сидел в этот вечер в зале. Песня не нуждалась в переводе. Азербайджанский язык был понятен слушателям». Да и публика знала репертуар советского исполнителя по радиоконцертам из Азербайджана, передававшимся на её территорию, и потому бурными аплодисментами просила повторить песни «Не гордись», «Бахтавар олдум», «Азербайджан» Т. Кулиева, «Алагёз», «Сурейю» С. Рустамова, «Лунные ночи» Дж. Джангирова, «Севгелим» Р. Гаджиева, азербайджанские народные песни «Галалы», «Гой гюлюм гэлсин, ай, нене», «Агачда лейлек» и другие. Исполнил он на памятном том концерте и турецкие песни. Затем азербайджанский вокалист выступал в Стамбуле. Приятным же сюрпризом для турецких слушателей явилась сочинённая Бейбутовым на слова Э. Джаббарзаде песня «Баку — Стамбул — Анкара», ставшая своеобразным дружеским приветом азербайджанского народа турецкому.

Не менее тепло встречали Бейбутова и в соседнем Иране, имеющем, как известно, большую азербайджанскую диаспору. В конце того же памятного для артиста 1961 года в Тегеране через центральные улицы города были перекинуты транспаранты, сообщавшие о «концерте любимого певца Советского Азербайджана Рашида Бейбутова», приезд которого воспринимался не иначе как «символическое проявление улучшения отношений с СССР». И даже сама фамилия певца (в переводе с персидского языка это слово означает «улучшение») воспринималась как добрый, располагающий к более тесному диалогу знак. Иранцы артиста в те дни справедливо назовут «полпредом советского искусства». А выступления его станут столь успешными, что вместо запланированных четырёх концертов в Тегеране он даст двадцать четыре концерта не только в столице, но и в Абадане, Ширазе, Исфагане.

Сильнейшее впечатление произведёт Бейбутов и на слушателей в Эфиопии. Один из концертов, а было это в 1959 году, он даст в Национальном театре Аддис-Абебы. Среди почётных гостей на нём будут присутствовать император Хайле Селассие I в сопровождении членов правительства. Монарх придёт в неописуемый восторг от исполненной певцом на амхарском языке народной песни «Алмаз» и в знак признательности поручит вручить советскому артисту памятную золотую медаль и национальные музыкальные инструменты.

Неоднократно принимала Бейбутова и Индия. В этой стране он имел грандиозный успех. Впервые он побывал в ней в составе советской делегации, возглавляемой выдающимся советским поэтом и общественным деятелем Н. Тихоновым весной 1952 года. Тогда целью поездки советских полпредов стало участие в учредительном конгрессе индо-советской дружбы. Бейбутова принимали, как и в последующие приезды, на ура.

Однажды случился даже такой курьёзный случай, когда поезд, направлявшийся с советскими артистами на концерты в Хайдарабад, в пути был остановлен на одной из станций местными жителями. Они шумели, и вскоре отчётливо послышалось: «Ра-шид Бей-бу-тов». Оказалось, что жители окрестных деревень непременно пожелали услышать советского певца, о котором по стране разносилась слава. Бейбутову ничего не оставалось другого, как, стоя на ступеньках вагона, начать исполнение азербайджанских и индийских песен… Особо же в Индии, где певец приобрёл немало друзей, среди которых были и такие всемирно известные индийские актёры, как Р. Капур и Х. Наргис, пользовалась популярностью исполненная им песня индийского композитора Р. Шанкара «Из всех стран самая лучшая моя Индия». Эту песню Рашид Меджидович пел и на советских просторах.

Показательными можно назвать и египетские гастроли певца. Всеобщие симпатии при открытии весной 1964 года Асуанской плотины на правом берегу Нила завоевал именно народный артист Советского Союза Бейбутов, хотя среди исполнителей, выступавших тогда с ним вместе перед участниками исторического события, были и такие авторитетные и признанные мастера, как народные артисты СССР Г. Отс и Д. Гнатюк. О том выступлении писали по свежим впечатлениям в журнале «Музыкальная жизнь» солисты балета Большого театра СССР, будущие народные артисты СССР Е. Максимова и В. Васильев: «Исполнение Рашидом Бейбутовым азербайджанских народных песен, по самой своей природе близких египетским слушателям, неизменно вызывало реакцию особого одобрения. А когда он исполнял сочинённую им песню в честь знаменательных событий, свидетелями которых мы были, публика пришла в восторг. Рефрен «Асуан, Асуан» мгновенно дошёл до зала без перевода. Да и как могло быть иначе?! Ни одно слово в те дни не произносилось так часто, как это…»

Но как бы ни были прекрасны его зарубежные впечатления, всегда тянуло певца на Родину, в родной Баку, в Москву, которую он очень любил и покорил своим пением ещё в далеком 1948 году — при организации широкого празднования 800-летия столицы. С тех пор в Москве, Ленинграде, да и по всей необъятной России Бейбутова встречали тепло. Его любили. Он пел на самых больших сценах, правительственных концертах и в то же время там, куда приглашали, звали, независимо от того, какие могли ему создать при этом условия. На них он внимания не обращал. Главное — люди, их тёплые взгляды, заинтересованность, хорошее настроение. А уж песня не подведёт, она всегда найдёт благодарного слушателя. Этим пониманием певец и жил, от него никогда не отступал и не отказывался.

Как же сформировался Бейбутов в певца первой величины, вправе спросить читатель. Наверное, так распорядилась судьба. Рашиду повезло родиться в удивительной семье, музыкальной, творческой, интеллигентной, давшей ему хорошее воспитание и привившей неподдельную любовь к музыке. Отец будущего певца Меджид Бехбут Алы оглы Бейбутов, уроженец города Шуши, был знаменитым певцом-ханенде и блестящим исполнителем азербайджанских мугамов — изумительных образцов народного музыкального творчества устной традиции. Мать Рашида — Фируза Аббас Кули кызы Векилова, уроженка Казаха на западе Азербайджана, имела незаурядное образование и до конца своих дней преподавала русский язык в азербайджанских школах Тбилиси. Занималась она и активной общественно-просветительской работой. Талантливы оказались и старшая сестра Рашида — Наджиба, ставшая артисткой музыкальной комедии, и брат Энвер, выросший в успешного актёра, удостоенного в последующем звания заслуженного артиста РСФСР.

Такая среда, вне всякого сомнения, не могла не повлиять на Рашида. Вокальные данные в нём замечены были рано. Буквально после окончания школы он начинает свои дебютные выступления в тбилисском парке «Муштаид», где впервые поёт азербайджанские песни под аккомпанемент инструментального ансамбля. Так, как-то совсем непроизвольно, убедившись в том, что железнодорожником ему не быть, а после школы он пошёл учиться именно по этой специальности, молодой, увлечённый Бейбутов и встанет на путь профессионального исполнителя.

Через многие испытания ему придётся пройти. Не один сменить коллектив, дабы окончательно определиться с будущей деятельностью, видевшейся исключительно на сцене. И Бейбутов благодаря упорству и настойчивости достигнет поставленной перед собой цели — станет певцом, и певцом выдающимся!

В годы Великой Отечественной войны он внёс свой вклад в Победу. В разгар боёв за Керчь, в мае 1942 года, молодой солист в составе Государственного джаза Армянской ССР командируется на Крымский фронт. За короткое время здесь для закавказских дивизий было дано свыше двадцати концертов, устраивавшихся под открытым небом в солдатских окопах, в наскоро устроенных землянках и походных госпиталях-бараках. Красноармейцам полюбится исполнявшаяся им песня «Крымская боевая». Под обстрелами врага будет исполнять он эту и другие песни.

Те огненные выступления Бейбутов постоянно вспоминал и в зрелом возрасте. Затем, в победном 1945-м, случится в его жизни и знаковое событие, сделавшее тридцатилетнего исполнителя по-настоящему знаменитым. На экран выйдет знаменитая комедия Узеира Гаджибекова «Аршин мал алан», в которой он сыграет главную роль — купца Аскера. За эту роль Бейбутов удостоится Сталинской премии второй степени.

Вообще же следует подчеркнуть, что Рашид Меджидович не был обделён государственным вниманием и признанием. Помимо высокого звания народного артиста СССР, которое ему было присвоено в 1959 году после проведения блистательной декады азербайджанского искусства в Москве, он был также удостоен званий народного артиста Азербайджанской ССР, народного артиста Дагестанской АССР, заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР, дважды Родина награждала певца орденом Ленина. Был он кавалером орденов Трудового Красного Знамени и Дружбы народов, лауреатом Государственной премии Азербайджанской ССР. В 1980 году он отмечается и самой высокой трудовой наградой Союза ССР — званием Героя Социалистического Труда.

Отдаваясь всецело любимому делу, успевая выступать по всей стране, снявшись в ряде кинофильмов, где он, естественно, не только играл, но и пел, потрясающе выступая и как оперный певец (наибольшим успехом пользовалось его исполнение партии Балаша в опере «Севиль» Ф. Амирова), создав к тому же в 1957 году и собственный замечательный коллектив — Азербайджанский государственный концертный ансамбль, а в 1966 году ещё и Азербайджанский театр песни, носящий в настоящее время его имя, Рашид Меджидович успевал заниматься и общественной деятельностью. Помимо участия в работе творческих музыкальных и композиторских организаций, где он пользовался заслуженным авторитетом и отмечался за работу многолетним председателем Союза композиторов СССР Т. Хренниковым, любившим творчество певца, Бейбутов долгие годы посвятил депутатскому труду, осуществлявшемуся, как и было принято в социалистическом государстве, на общественных началах.

Впервые депутатом Верховного Совета Азербайджанской ССР жители Закатальского района республики изберут Бейбутова в 1955 году. С тех пор в высший представительный орган Советского Азербайджана он будет избираться на протяжении четырёх созывов. Пять раз трудящиеся республики доверят представлять свои интересы Бейбутову и в Верховном Совете СССР, где он неизменно работал в Совете Национальностей.

Депутатская деятельность занимала много времени. Приходилось вникать в проблемные вопросы, встречаться с руководителями, не всегда толковыми и отвечавшими высоким требованиям, где-то подправлять, подсказывать, решать конкретные, животрепещущие задачи, отвечать на просьбы своих избирателей, писать письма, запросы, обращения. Бейбутов понимал, что его личный авторитет должен служить народным интересам и находиться в стороне от происходящего в обществе он не имеет морального права. Жить следует насыщенно, ставя перед собой большие и благородные цели. Цельность эту, помноженную на чрезвычайную работоспособность, он сохранит до конца своих дней.

Став непревзойдённым мастером сцены, добившись небывалых высот, покорив советского и зарубежного слушателя своим задушевным и лиричным пением, пронеся через всю жизнь светлый запал верности социалистическому Отечеству, Бейбутов не застал, что, может, и к лучшему, самого страшного, непоправимого, разрушительного, хотя незадолго перед его смертью и начиналась уже карабахская драма… Ушёл же он из жизни в июне 1989 года.

С тех пор прошло более трёх десятков лет. Подлинная культура подверглась и продолжает подвергаться нападкам со стороны откровенной пошлости, примитивизма, низкокачественного и бездуховного ширпотреба, массово вброшенного в наше сознание. Но культура советская тем не менее не ушла безвозвратно. Никуда не ушёл от нас и Рашид Бейбутов. Он не забыт в народе. По-прежнему, пускай и нечасто, звучит его чарующий голос.

К счастью, сохранились записи его выступлений, иногда их показывают по телевидению. Свободно можно их найти и в интернете.

Отрадно, что певца продолжают чтить в Азербайджане. Он для своей страны остаётся непревзойдённым моральным авторитетом. Его именем названа улица в Баку, на доме, где он жил, установлена мемориальная доска. В 2016 году перед зданием Государственного театра песни, любимого детища Рашида Бейбутова, великому соплеменнику и певцу установили памятник, автором скульптуры которого стал народный художник Азербайджана Ф. Салаев. Прекрасный памятник певцу установлен и на его могиле, расположенной в самом центре Аллеи почётного захоронения в Баку, принявшей под своими сводами самых лучших сыновей и дочерей Азербайджана.

Помнят Рашида Бейбутова и в России. Уверен, эта добрая память будет жить и впредь.